现在研究一个画家的艺术成就，基本上分两条线：一是纵向的历史线，看其作品的表现语言在绘画史上发展趋势的节点；另一条就是横向比较线，把这位画家与其同时代的其他画家作艺术风格和艺术成就的比较。这是对艺术作品作价值评判的两项“硬指标”。创造性、时代性、个体性，是我们收藏过程中选择作品的三个基本要素，并且是把这位画家放到他所处的时代环境中去衡量。作品经得起纵横双向线的考验，才够得上我们收藏的标准。

　　今天我们身处文化开放的环境，无论我们搞东、西方哪类绘画作品收藏，对中、西方艺术史都要有系统的了解，然后专攻一个方面，这样才能避免妄自菲薄或妄自尊大。

　　举例说欧洲的印象派绘画在世界美术史上的地位是毋庸置疑的，在收藏中也属于一流的等级，但他们的艺术价值也仅限于莫奈、雷诺阿、毕沙罗等这个群体时期，以及当时或稍后点的印象派跟随者。

　　有人如画老子、钟馗、曹操等历史人物，一辈子画的人物形象就几大类，两只手就可以数完，却翻来覆去组合拼凑，怎么可能有很高的艺术价值呢？似乎有点个人商标式的形式也登不上一流的收藏舞台。有的画家甚至还把绘画创作当成是“流水线”生产，一张“老子出关”的插图画要复制数百数千张，这样哪里还有艺术价值？这样的“产品”也就谈不上有收藏价值了。