2000年之后，上海双年展开始了“城市自 恋”的阶段，就像第一届柏林双年展主题就叫“柏林”，第一届伊斯坦布尔双年展主题就叫“伊斯坦布尔”，总有城市历史的重新书写。所以，200年上双的主题 就叫“海上上海”，接着是探讨建筑都市营造，探讨媒体、影像生存，探讨快城快客，探讨超设计，到了高士明那一届的巡回排演，开始转向社会议题。

“巡回排演”，其实是一种隐喻，要把所有的社 会实践、历史实践都当做一种排演，随时可以重新排过，要用做实验的态度，用排戏剧的态度进入历史生活，进入社会生活。我那一届非常明显在谈社会，我说重新 发电，是真正的电不是这个发电厂，不是煤所发出来的电，其实是在谈社会，再到这一届的社会工厂，其实是一条思路，开始谈社会议题、社会话题。

记者：上海双年展的目标是什么？

邱志杰：我曾经思考过，每个城市做双年展目标 都不一样。有的城市就是想跟挣钱结合起来，带动旅游，像伊斯坦布尔、新加坡，所以他们那种双年展有明显的城市空间指路的使命，横滨就特别明显，会有意让双 年展散布在城市的各种古迹里；有的只是为了证明我们这个地方也可以有双年展。

威尼斯做国家馆则是一件挣钱的生意，那么多国家馆，要租场地，雇布展公司，那么多人来在威尼斯吃喝拉撒，真的是靠双年展挣钱，美术双年展一结束就是建筑，建筑一结束就是音乐，音乐一结束就是电影节，从来不停，是靠展会经济维持这座城市。