2、牡丹花方中见圆，直里含曲，刚中蕴柔，形成一种全新的画境

用高度的概括的线来表现主题，让对像的一切造型都化曲为直，结面为线，高度统一于作者的理念中，谈何容易，可是耿起峰做到了。他对所表现的对象进行梳理归纳，取舍后，进行艺术再现。而再现的手段极为简约，就是以这一条条长长短短的粗细有别的直线来打造的，在直线的世界里，牡丹花一改千百年来在画家笔下的曲线美，而是方中见圆，直里含曲，刚中蕴柔，形成一种全新的画境，大大提升了牡丹花的精神品格。这在《花里花外皆是诗》、《富贵佳人》等画作中有上乘的展现。

应该说，这批作品都是前无古人的开拓性力作，是画家敢于标新立异大胆创作的必然结果。

耿起峰的创新是用纯熟的技法托举起来的，这缘于他的线性造型的功底和腕力，他画线长到两米的一条线他都能画得粗细均匀，尤如用戒尺规矩下画出来一样，很多人怀疑他的线条不是用毛笔而是用硬笔画出来的。由于他的这一以线造型的硬本领在手，才给他创新提供了条件，在他笔下涌现了一幅幅巨形的牡丹花冠，在展厅上他画的牡丹格外抢眼。只见近两米见方的画上，只画出大半朵牡丹，可画大而不空，一条条直线编织花瓣的经纬，那力透纸背的铁线将花冠的疏与密，花叶的薄与厚，枝干的嫩与糙，淋漓尽致地表现出来。而最出彩的当属花蕊中的雌蕊与雄蕊，被放大后呈现出千娇百媚的羞容，令人心动。为此他被称之为画牡丹之大的天下第一人，在学术领域受到关注。

在中国画坛上，历来创新之作来自文化准备充足者，耿起峰的成功，也是他以哲学世界观导引下的艺术实践的成果，构筑起这独树一帜的铁线江山。