3、在稚拙中显趣味，从料峭中含哲理，给人以深刻的启迪，给草木以神采和尊严

耿起峰的铁线大写意国画，创造出牡丹异彩纷呈的世界。初放花冠的葳蕤，盛开时的娇艳和待谢时的从容，皆在笔下得以呈现。他表现风雨中的国花的姿态，尤为感人。那幅《欲乘长风上九天》弘扬了隐忍顽强不屈的精神气质，是一幅颇具匠心的代表作。

如此动人氛围的营造，都是画家笔下的线在吟咏、在述说，无论画面构图多么复杂，他的作品中，总是彩不压线，让一条条坚挺不变的线条在对比中醒目出彩，使铁线王国内蕴骨秀、外显张力，这即为中国画以线为魂之法固本，又为铁线走向大写意开创了新法，突破线描呆板单一的局限，使画家的造境之线起到整体支撑作用。

在耿起峰的铁线大写意牡丹画作中，我独钟《瞻前顾后》、《青天蝶双飞》、《绝唱•梁祝佳话》等，这类作品中对待谢牡丹的倦影的刻画尤其感人，只见花瓣开始枯萎了，雄蕊的丝头已渐渐垂落，可花实却饱和着，令人产生对岁月无情的感叹，给作者笔下的牡丹注入了文化内涵和禅道寓意。

耿起峰的笔下，无论是叶茎还是枝干，都让牡丹花在稚拙中显趣味，从料峭中含哲理，给人以深刻的启迪。画家的很多作品中，牡丹花冠、花瓣，整体态势是垂落状的，进而构成了伤逝的主题与永不言凋谢的思想内涵，歌颂了不屈服命运、不苟且于逆境的抗争精神，给草木以神采和尊严。