浙江省博物馆藏清代异装癖女词人肖像《吴藻小影》

虽然古代中国拥有漫长的、在全世界都比较少见的“宽容”的同性恋环境，但中国古代的同性恋题材绘画的时间和门类分布极不平衡。异性之间的春宫画 还有早期的一鳞半爪，如文献记载西汉中期的广川王刘海阳府中就有壁画“画屋为男女裸交接” ，实物已发现有东汉的崖墓壁画和画像砖。但之后的漫长的岁月统统成为画史空白，直到明末清初才渐入高潮，不但是异性恋题材，同性恋题材也粉墨登场。在明清 时期传世的春宫画和版画中有不少露骨的同性性活动场景，不过本文要揭示的是卷轴画，它们不但数量要少得多，认定上也颇有困难。

数量上稍多一些的是广义的同性恋题材作品，即以隐喻而非直写的方式表现同性恋人物。清初诗坛领袖王士禛(1634－1711)的学生崔华(字不 凋，娄东秀才，工花鸟画)为陈维崧(1625－1682)作纨扇花鸟画《小青飞燕图》，花名“小青”，盛开九朵，比拟陈的男性情人徐紫云之字“九青”，一 春燕斜飞其上，以拟其身姿。可惜此图已不存，它以花鸟画象征同性恋人物，寓意幽微曲折，端赖陈维崧的社会地位与广泛交游，才留下相关文献，让我们一窥究 竟。还有一些人物肖像，虽然无法确认像主是否同性恋人物，但是外貌、衣着与常人有异，似乎在印证其同性恋者身份，也应归入广义作品之列。如金农《幼僧图》 (日本京都有邻馆藏)所画幼僧的相貌和衣着颜色颇为鲜妍诱人，与寻常僧人不同，其中可能寄托着金农的性取向。更为引人注目的是一位清代有易装癖的女词人吴 藻(1799前后－1856/1862前后，字苹香，号玉岑子，浙江仁和【今杭州】人，原籍安徽黟县)的肖像。《吴藻小影》(浙江省博物馆藏)作于像主去 世以后(同治十年，1871)，按照西方的肖像画标准(像主在世时对着真人写生而成)来说，应该算历史人物肖像。画中是一男装女子正饮酒读书，作者自题为 《吴萍香饮酒读骚图》。