王霞宙　高粱蚱蜢

王霞宙曾说过：“我从来不画梅兰竹菊，古人已达到顶峰，压得我们透不过气来。”⑤此处除了体现出不愿受古人成法束缚，自然还有与旧形式、旧趣味一刀两断的意味在。画“活本所有，画本所无”，是他反复提及并力行不渝的艺术主张和教学主张，他认为写生是开拓新题材、新技法、新境界的唯一途径。从1950年代开始，他多次带领学生外出写生，足迹遍及庐山、黄山、青城、峨眉、三峡以及岭南、东北等地，并深入农村，在田间地头收集素材，棉花、小麦、高粱、南瓜、丝瓜、茄子、豇豆等农作物以及美人蕉、卷丹和众多不知名的杂花野卉，一一写入画本。为切合现实需要，求新求变，当时众多花鸟画家均不约而同地把目光投向农村，投向农作物、劳动工具，甚至水产品，开发前人所未有的新题材，如当时北京画院花鸟组集体创作的《力争农业大丰收》，上海画院江寒汀、王个簃、唐云、张大壮等，皆纷纷将各种粮食、蔬果、鱼虾以及草帽、锄头等农具作为描绘的对象。他们的探索一方面丰富了笔墨的表现力，同时将题材延伸到现实生活的角落，由雅入俗，切合了时代精神的需求。在其时以新题材入画者，王霞宙是成就、影响皆十分突出的一家。