傅抱石《比加兹水电站》（1957）

自由品格和忧患意识，既构成了傅抱石人品的两极，也铺陈出其绘画艺术的精神底色。“雨后飞花知底数，醉来赢得自由身”[南宋·张元年《瑞鹧鸪·彭德器出示胡邦衡新句次韵》]，傅抱石天性逸宕，豪放不羁，崇尚无拘自由的人生情调，追求精神的旷达和天人的浑融。表现在绘画方面则潇洒出尘。画家凭借先天禀赋中的“酒神”气质，落笔惊风雨，空濛出凡尘。笔下的山水、人物、草木纷纷超越日常视觉经验，奇逸灵妙。在对“质”的精微妙写而自然呈露出“气”与“韵”，从而构筑出幽深而灵明的精神乐土。值得注意的是，傅抱石独特画风形成之际正值国难当头，画家内在的民族觉醒意识和自新精神无形中也起到了不可忽视的促进作用，所谓“愤怒出诗人”。正因为如此，他鲜明地指出：“中国绘画实是中国的绘画”[傅抱石：《中国绘画史变迁》]，“中国的绘画，也有特殊的民族性。较别的国族的绘画，是迥不相同！”[同上]这份坚持和自信，折射出傅抱石蕴藏的民族自信和忧患意识。他在对现实感受和对历史沉思的基础上，建立起强烈的家国文化责任感。比如他视中国山水画“有如严肃之灵场”的观点，就是对绘画所蕴含的宗教、哲学、社会和政治意义的概括，也是他对绘画中的道德感、神圣感感知。总之，中国知识分子“士”的品格和“匹夫之责”敦促他毅然承担接续中国画文脉的道义，并彰显“写意”这一中国绘画的美学特质。