红与黑的色彩搭配，让大漆从使用之初便体现出一种具有东方气息的哲学精神和道的力量，大漆与中国传统文化、中国人的审美、中国人的生活，也便有了不解之缘。漆园里不仅有漆工巧匠，亦有哲人巨擘;漆艺中不仅有生活，更有沉甸甸的文化。无论是周代礼制中有关色彩的规定，还是秦代用色尚黑的习俗;无论是流芳百世的夹纻佛像艺术，还是工艺繁复的雕漆;无论是曾担任漆园吏的庄周，还是姓氏来源与大漆相关的儒士漆雕开;无论是“买椟还珠”的不当、“举案齐眉”的互敬，还是“如胶似漆”的甜蜜、“曲水流觞”的优雅……都与大漆有着不可割裂的文化历史渊源。几千年来，漆艺以其与中国文化相通的各个方面，连缀起无数与中国诗、书、画、乐、酒、茶等历史文化有关的片段，无论是繁荣还是式微，髹饰文化始终与澄怀观道的艺文精神一脉相承，与中国传统文化、中国传统美学相依相伴。

漆艺——髹饰相融

漆器是古代器具中的佼佼者，历代漆工的恒心和智慧凝结其中，在胎体、器型、纹饰、雕刻等方面形成了一套完整的工艺体系，并随时代变化发展出20余类髹饰技艺。

雕漆是漆艺中最为繁复、造价最高的工艺，有制胎、烧蓝、作底、着漆、雕刻、磨光等十几道工序，也是最能以单纯的大漆传达美感的技艺。它始于唐、兴盛于宋元明清，以刀代笔，突破了汉代至唐代单髹平涂一统天下的格局，将漆艺带入美学新境界，并逐渐独立成一门技艺体系。剔红、剔黄、剔绿、剔犀、剔黑、剔彩等，在平雕、深浮雕、浅浮雕、镂雕等技法的搭配中，在对称式、放射式、向心式、回旋式、多层式和重叠式等纹样的综合运用中，呈现出立体、生动、饱满的层次，常常令人叹为观止。

镶嵌也是漆器中的一大工艺，其中螺钿和百宝嵌最为复杂和昂贵。螺钿兴于唐宋、盛于元明，至清初达到炉火纯青的境地。蚌壳的珠光镶嵌于黑色的漆底上，产生奇幻、绚丽的艺术效果。百宝嵌主要盛于清乾隆年间，以螺钿、象牙、翡翠、宝石、珍珠、玛瑙、珊瑚、蜜蜡、砗磲、沉香等珍贵材料以及椰子壳等镶嵌组成纹饰，华丽富贵之极。

单一漆色与五彩斑斓曾交替主导漆器的审美趋向。描金和彩绘两种传统工艺，赋予漆器五彩斑斓的色彩：前者让金银在黑红为主的色彩间愈发光彩夺目，后者在黑漆之上加绘赭、红、黄、灰、蓝、白等色，图案色彩更加瑰丽。雕填、款彩和戗金也是三种常用的工艺。雕填是在特制的坯件上以刀代笔勾勒出图案的轮廓槽线，戗以金粉。款彩是在漆地上刻花纹再填色。戗金是在漆器表面阴刻出花纹，再在阴纹内打金胶、上金粉。漆器从而有了金碧辉煌、五彩斑斓的效果。单色沉静与多姿多彩互为补充，形成了中国漆器艺术长河中斑斓又清晰的脉络。

色彩与雕饰之外，器型也是漆器美的重要标志。漆器胎骨至战国时期已相当完备，木胎之外，还有竹胎、丝麻、皮胎、夹纻胎、陶胎、金属胎等10多种胎骨。六朝以来，佛教传入，夹纻技艺逐渐成熟。“夹纻”就是以麻布与大漆层层相叠，待所塑器形干固，再将泥胎挖出，形成内心中空的造型，可以说是最早的翻模技术，塑像、佛像多用此法。

髹饰颜色的选择、搭配及创新变化与技术、工艺和材料有关，更与时代审美趣味、体验和感受相联。通过刻、划、镂、雕、印、贴、堆塑、彩绘等技法，漆器越来越丰富，技艺体系越来越完备。新中国成立之后，传统的髹饰技艺得到研究和发展，漆画等现代漆艺的开拓为大漆文化增添了新的内容。如今，雕漆、平遥推光漆器髹饰技艺、扬州漆器髹饰技艺、福州脱胎漆器髹饰技艺、成都漆艺、厦门漆线雕技艺、金漆镶嵌髹饰技艺、彝族漆器髹饰技艺等已分别列入国家级非物质文化遗产名录，为髹饰技艺的保护、传承开辟了新的途径。