汴梁自古帝王都，兴废相寻何代无？独惜徽钦从北去，至今荒草遍长衢。

妙笔图成意自深，当年景物对沉吟。珍藏易主知多少，聚散春风何处寻。

——鹭津如寿题《清明上河图》

毫无疑问，《清明上河图》是这个月，甚至是今年的艺术界主角。作为当之无愧的国宝级文物，《清明上河图》已经成为中国画，乃至中国文化的一种符号，一如《蒙娜丽莎》之于西方文艺。然而对于当代中国人而言，张择端这个名字反而不如梵高、达芬奇那般熟悉。通常情况下，艺术家的在历史的地位是靠一张一张的绘画沉积出来的，像张择端这般一画成千古的案例可谓是凤毛麟角。

那么，作为《清明上河图》的作者，为何我们的张择端如此不被重视呢？简单说，他在生前并不算是个着名的画家，除了几幅画，史书吝啬的没有多少字给他，这也直接导致《清明上河图》这幅国宝的重重未解之谜与争议。

“界画”，是中国画早期的重要绘画形式之一，在隋朝达到鼎盛，界画即是拿界尺创作，多以古代城市建筑景观为主。随着文人画的出现，界画逐渐被嫌为“匠气”而没落。现藏于天津博物馆的《金明池争标图》正是张择端署名的一幅“界画”作品。然而此画风格与质量相较《清明上河图》差距过大，虽有“张择端”的署名，但却被认为是后人的伪作，也因此目前学界争论《清明上河图》与此画作者的缘故。现在学界主流声音还是以故宫藏版本为真迹，张择端为作者，故不在此详细讨论。

《金明池争标图 》 张择端（署名） 现藏于天津博物馆

出生于琅琊东武的张择端，在游学京师后开始学习绘画。开始以画界画为主，尤其擅长于舟车房屋，田园市井。后来成功加入由赵佶发扬光大的画院，成为了一个翰林。然而以画风俗画擅长的他，在当时是注定要郁郁不得志的，很简单，上（赵佶）有所好，富贵典雅的宣和体才是主流。与同时代的《千里江山图》相比，张择端跟《清明上河图》并没有引起多大反响。作为一副献给皇帝的画，哪怕这是副极力讴歌时局安稳，天下太平的作品，徽宗也并没有多重视这幅画，盖了标志性的双龙小印，以瘦金体题写了画名《清明上河图》后，便赐给了当时的显族向氏向宗回家，并被记录在其私人收藏《向氏评论图画记》。

然而徽宗不知道的是，他将画中的繁华汴京赏赐给大臣后，现实的汴京也即将离他而去。