沈海泯在《中国工艺美术鉴赏》中说：“汉代漆器工艺已达黄金时代，以其应有尽有的种类、精美华丽的装饰、轻巧精致的造型著称于世。”新中国成立后至 今，扬州近郊发掘的五百余座汉墓中，出土了数千件漆器及其残片。扬州汉墓中出土的漆器几乎囊括了汉人生活的方方面面，从规模、品种、技艺等各方面取代了青 铜器。在扬州博物馆编著的《汉广陵国漆器》一书中对此评述道：“从有关器物的纪年铭文及许多漆器出土时已被磨蚀的迹象判断，很多漆器在入葬时已经使用了数 十年的时间……这些器物皆有极其鲜明的地方风格，从一个方面反映了汉代广陵漆器的艺术特征。”这从汉代扬州食用漆器的造型与制作技艺上就可窥见一斑。

杯杯相叠、严丝合缝的“铜扣彩绘漆耳杯”

耳杯在外形上为椭圆口、平底、有双耳的器皿，古人用以盛酒或羹。双耳在汉早期为椭圆形，汉晚期为菱形。西汉早期以后，耳杯上烙印、针刻或漆书的铭文大幅增 多，内容大致有三种：一种是制作工匠姓和名，如“工X”、“王”等；另一种是属官，如“内官”、“中官”、“厨”等；还有一种则为墓主人姓名，如“笃 须”、“周”、“大张”等。铭文的位置也因铭文的性质而有别。

铜扣彩绘漆耳杯

到西汉中期，耳杯又被称为“羽觞”，虽然在形态上并无太大变化，但是 在制作上更为精致，夹纻胎显著增多。设计中加入新的理念，就是大小成组，出现了组合耳杯，如扬州博物馆藏的“西汉铜扣彩绘漆耳杯”。这些耳杯杯杯相叠、严 丝合缝，充分利用了杯内的空间。这种异形耳杯作为饮酒器的功能在减退，更倾向一种能有效节省空间的盛器，是汉代扬州漆器中实用与审美相统一的典范。