她把山水融入她的人物画中，她把花鸟引进她的作品中，她将古代文人墨客置身于山川流水、长天大野的大自然中谈天说地，她把高士才女隐显于松风竹韵、蕉荫荷塘之中吟咏传情，让山水、花鸟成为烘托人物情怀趣致的有机组成部分，情景相叠，虚实互补。这种意象表现性的绘画方式，与传统文化、古老哲学水乳交融、难解难分，她把对儒家的中和、道家的无为、佛家的彻悟等传统文化的理解与感悟，一一注入她的作品，并以她自己的方式彰显和解读着传统文化的丰厚含蓄、深邃与博大。画中清逸淡远之风和高洁自许之格融为一体，把被世俗所异化了的自我加以净化，追寻的是现代都市中的古典情怀，喧嚣中的平和安详，繁华中的淡泊静谧，走的是重返古典、皈依本心之路。一切物象在她那里转换为心象，可谓“质沿古意，而文变今情”，成为对内心的体悟与本性的叩求。因此，她的古典写意人物作品及笔墨方式强调“意”的营造、注重“写”的挥洒。