马羿良作品

石涛几百年前就提出“有法无法”，“笔墨当随时代的变化而变化”的理念，用笔墨来自传统而又突破了传统的局限性，在继承古法的基础上，打破了古人所创的披麻皴，斧劈、折带、卷云、解索、牛毛、拖泥带水等各种技法的束缚，黄宾虹，傅抱石，黄胄等都是有创新的大师。而把中国书法的用笔如锥画沙，折钗股，屋漏痕等以书如画，一笔一笔地写出具有书法美感的线条，用之于画，吴昌硕，齐白石，黄宾虹尝试典范都是很成功的，这些线有姿态，呈现出抑与扬，刚与柔，方与圆，疏与密，藏与露等的变幻生机，完全是一种道的体现阐释，自然和谐地表现了笔墨的禅定境界!是一种对比又是一种协调的统一，构成画面鲜明的现代意识形态与审美取向，以笔之灵写造化之奇，心与道俱，纯任天真烂漫! ，而直达体悟造化的奥妙!“一管笔拟太虚之体”“一点墨摄山川大地”由技入道，因此探求笔墨精神几乎成为书画家倾尽全力的一生追求。在书画兼修， 并以书入画，探问传统文化为灵泉心源的同时，求天探地，叩问古人之心，以道为途径，以德仁为根本。

视人品气节为艺术之灵魂，坚信“画从人重，艺由道祟”乃千古不变的准则!笔墨的鬼斧神功不在笔墨本身，把笔墨分两层面，一是物质性技术层面二是笔墨更具有一种精神与心灵层面的特性，是画家文化因子的载体。从焦墨画的角度，经典地阐述了用笔与用墨，充满了道与技的和谐统一。