刘九庵先生鉴定（坐者左三）

一篇关于元朝画家倪云林作品的文章，让我萌发起拜访九庵先生的念头。

云林作品在明、清两朝十分走俏，江南人家以有无云林画论清俗，数百年来仿（伪）其画者不可胜数，“家家有云林，真者无百一”。这就给后人收藏和研究倪画增添了不少麻烦。40年代，北大教授容庚先生编撰了一本《倪瓒画之著录及伪作》，收录倪画376幅，分别归入正录、别录、伪作及附录，是考察倪氏生平、艺术的必读书目，然而即便容先生这样的大家也难免一失之憾。前两年我读到一篇有关倪画鉴别的文章，作者以确实的资料和谨细的分析指明《雨后空林图》（现藏台北故宫）、《春山图》皆非云林所作，而这两幅画容先生曾目睹，将其列入正录。读罢，我又翻到文章前看署名，从此“刘九庵”便印在我的记忆里。

95年元月的一天，我来到北京小石桥他的澄观斋，一眼看去，我即刻觉得他和他的文章有着相同的气质：质朴、谦和。整个下午我们都坐在那间书房兼会客厅里平静地交谈着。

九庵先生本是农家子，原名久安，1915年生于河北冀县，14岁到北京琉璃厂悦古斋学徒，56年进故宫博物院。这是他对自己身世的叙述，似乎不想多谈，话题自然转到了书画鉴定。对于古代名家，平常人头脑有一种习惯认识：好的便是真的，差的必是假的，对此先生讲了下面这个故事。

明朝一位富商酷爱董其昌的书法，经人介绍他见到了自己崇仰的大书画家，就鼓起勇气向对方求字，出多少钱都可以。对方见他情切，客气地收下钱并满足了他的要求，富商如获至宝，把字恭敬地挂在客厅，来往的朋友见到无不啧啧称赞，又有一天这位富商在官府门外看见一位大官从轿中下来进了衙门。他见此人气度非凡，便向路人打探，有人告诉他那位官员就是大名鼎鼎的董玄宰呀！富商不听则罢，闻之大惊，他不是为我写字的那个人呀？于是他守在衙门口一直等着董其昌出来，讲述自己的经历和疑惑。董知他受骗，又见他确是喜爱自己的字，就为他写了一幅，富商回到家，将董其昌的字挂在“董其昌”的字旁边，而朋友们看后都说“董其昌”的字比董其昌写的好，是真迹。