依我个人的认识，一些有规模有品牌、经验丰富的拍卖公司在征集的时候会获得相当多的优质资源，并不缺少一般水准上的拍卖品。他们可能把注意力过多的投入到一些珍稀拍品上，很容易忽略那些“体小影只”的东西。另外拍卖公司宁愿从经验丰富的古董经纪人或者著名的收藏家手里拿货，真品和精品的比例会高很多。而一般情况下，普通散户送去的东西往往赝品多、质量不高。我甚至认为，以我朋友带着这只“微不足道”的东西去，由于对器物理解不深、表述不详，很容易让拍卖企业的业务经理兴味索然。

我确实认为，在同类型的拍品里面，未必能上拍的东西都比这只水丞好。但是也许别人送的是一批货，甚至能做出一个专场来。那么一些艺术水准较一般的东西在高端拍品的掩盖下也就混迹其中了。其实，我们会经常在拍卖场上看到以前拍卖过的东西再次上拍。这是因为这些东西在拍场上露过面，已经很有名气，并且这些拍品经过市场的检验，在确真无疑的基础上已经升值了许多，所以持有者愿意拿来、拍卖公司愿意受理、投资者愿意购买。由此拍卖行落得省心、省力，客户也很高兴。拍卖公司喜欢拍卖这些东西是可以想见的。因为 “回拍”数量增多，已经基本能支撑公司的业务量了，因此也就不太会去接受外面生人送来的东西了。当然，有的拍卖公司的业务人员鉴定能力不强，对生人送的东西在质量上拿不准，加之不缺少拍品，所以就更加挑剔。

您给予这件青金石水丞诸多褒奖，那么您是从什么角度来欣赏这件艺术品的？

首先，这件青金石水丞的雕琢的线条非常流畅，曲折弯转非常圆润，作品的比例恰当，能给人产生整体和谐之美感。其次，在较多的这类题材里，或两只禽鸟相偎依，我们很容易判断是雌雄相伴；或同等大小的数只，嬉戏和玩耍；然而一大带三小的设计却很新颖。我在某动物摄影展上真切地看到，雌禽鸟带着一群小禽鸟戏水的图片，全然没有雄鸳鸯的陪伴。也许正是生活的启发，这个雕塑体现了“母爱”、“呵护” 、“教子”的人文情怀，给欣赏者以暖意。也许设计制作者的费苦心匠意更值得一提。你看荷叶、荷花包括它的茎蔓仿佛被风吹佛着倒向一边，水禽则是逆水而行，动感十足，似有求功名苦读书之暗喻。当三只禽鸟轻呷莲枝的时候，被设计成盖钮的小禽鸟却似乎叼着一条小虫，既打破了呆板，又充满生活情趣。

你曾经提到青金石与和田玉的价值相比较的问题。我当然肯定和田玉在人们心中崇高的地位。但在这里我也想提示——当我们把众多的资料翻阅过了会发现，青金石的雕件并没有和田玉的多。如果按照物以稀为贵的原则，这种颜色端庄的青金石的价值正在被发掘当中。目前，由于阿富汗严格限制青金石出境，因此青金石原料十分稀少，收藏市场青金玉雕也很稀罕。

我还想说，在众多艺术里面，雕塑应该是名列前茅的。这件青金石作品虽然被称作水丞，但它的陈设性显然高过了实用性。一般实用水盂皆为圆口鼓腹，或扁圆腹，以便于贮水研磨，其中瓷质的偏多。在我看来，一些像生型作品虽然被设计成了水丞，但多为观赏器而非实用。水丞发展到了清代尤其是乾隆时期，陈设工艺开始多起来。也许水丞的陈设性和实用性成为清代与明代分水界。

最后我想说，为雕件配备名贵的紫檀底座，足见珍视程度。还需提示的是，在底座的下方刻有数字“二”。通常应该解释为这个底座的编号，这应该值得我们去做一些考证。

来源： 雅昌艺术网作者：王歌