雍正六年，雍正命宫廷画师绘制了一件不同寻常的长卷《古玩图》，这件高62.5厘米、长近二十米的手卷上，彩绘了近250件含括从新石器时代到雍正年间各种精选的陶瓷、玉器、青铜器和其他古物。其中瓷器包含了宋汝、官、哥、定、明永宣、成化、嘉万等历代名窑瓷器，其中，在最显眼位置摆放的是一件汝窑碗，巧合的是，这只汝窑碗后来还被乾隆御题诗，可见，这只汝窑碗深得雍正、乾隆父子喜爱。

无独有偶，北京故宫现存一套十二幅清宫旧藏《美人图》，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画，原本是画在圆明园深柳读书堂内屏风上的。雍正十分喜爱这套绢画，于是将画从屏风上揭下，“着垫纸衬平，各配做卷杆”，后移至紫禁城中收藏，妥善保护，这次迁移，幸运地使这套画免于百年后英法联军大火。《美人图》中的第四幅为《胤禛妃行乐图》（又名《博古幽思图》），图中仕女坐于斑竹椅上垂目沉思，背景是橱柜式多宝格，多宝格内，北宋汝窑水仙盆、三足洗以及美女身后显露出的大半个汝窑花形盏托和商周青铜觚、明宣德宝石红釉僧帽壶、玉雕紫檀插屏错落有致、交相辉映，具有典型的皇家富贵气派。汝瓷水仙盆现在是台北故宫的镇院之宝，汝窑三足洗现藏于北京故宫，都是传世汝窑名器，雍正帝心仪汝瓷，于此可见一斑。

雍正在万机之暇，亲自参与设计瓷器器型、图案，亲自督造，有清一朝，举凡青花、粉彩、珐琅彩，以雍正瓷器最为精美。雍正朝还仿制了一大批宋代五大名窑单色釉瓷器，其中，仿汝窑瓷占了相当比重，公认雍正仿汝瓷代表了历代仿汝瓷最高水平。

雍正六年，唐英因办事干练受到怡亲王推荐，被派驻景德镇御窑厂协助烧造官窑瓷器。唐英用三年的时间，深入到一线，和制瓷匠人一起工作，苦心钻研和试验。到雍正九年，唐英已经成为一个技艺精湛的陶瓷专家，唐英督陶近三十年，开启了雍正乾隆两朝瓷器制造的新纪元。

根据唐英记载，雍正时期仿烧汝窑器，主要有两种，均模仿汝窑器，为酱色胎、天青釉，但一种有开片“鱼子纹”，另一种则没有开片。目前存世的雍正仿汝器，均为细开片、灰白胎。器型多为陈设器和文房用品，品类繁多，陈设器以瓶尊类居多，有象耳尊、菊瓣瓶、贯耳瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、弦纹瓶、三系瓶、双耳扁瓶、石榴尊、犀耳尊、六方渣斗、缸式钵、桃式洗、水仙盆、花觚等，文房用品则有各式笔洗。

虽然雍正官仿是根据内府所藏宋汝，按图索骥，严格按照原器型和釉色来进行仿烧，但现在根据两组器物对比，宋代汝窑器釉面厚而失透，器表温润平滑，少有棕眼，绝大多数雍正仿品釉面为天青色，但釉色匀净光润透亮，釉面多有棕眼，开细小纹片，类似蟹爪纹，缺乏汝瓷蕴藉沉静的神韵。

雍正仿汝，虽然以汝窑器为蓝本，亦步亦趋，但有形而无神，仔细观察，就可发现雍正仿品还是典型的雍正风格。

乾隆好古，更胜乃父，仿品器型也以陈设器和文房用品为主。乾隆在看到唐英制作的仿品后，曾赋诗称赞：“官汝称名品，新瓶制更嘉。”只是相比雍正朝仿品，更多标准化、程式化作品，缺少了些许变化和灵气，显得呆板无神。