阿拉雅·拉斯迪阿美恩斯柯《Village and Elsewhere： Artemisia Gentileschi’s Judith Beheading Holofernes， Jeff Koons’ Untitled and Thai Villagers》，2011年

重精不重全的收藏思路从此成为亚洲协会博物馆的收藏原则之一。亚洲协会在1997年着手建立亚洲当代艺术收藏时，就将关注点聚焦在新兴的亚洲新媒体影像艺术上。从反映亚洲近年来的经济、社会和文化剧变的目的出发，亚洲协会在20年间收藏了近百件亚洲艺术家的重要影像作品。“我们的使命始终是通过艺术来增进人们对亚洲的了解，”陈文辉说，“所以即使是当代影像作品，我们也只会选择那些最为重要的，而且我们有意识地去收藏那些可以和我们的古代收藏形成对话的藏品。”

亚洲文化情境之内与外

在展览“情境之内外”中，触及相似主题或概念的当代影像作品与古代藏品第一次并置在一起，形成某种程度上的对话。在以“自然”为主题的展室中，日本当代艺术家小濑奈美（Mami Kosemura）在一年间以固定数码摄像机持续拍摄并合成的动态“四季”影像与日本16世纪中晚期的狩野派（Kano School）绘四季屏风相对而立；而在本阿弥光悦（Hon’ami Koetsu）1626年以绘金竹叶为背景的书法卷轴旁边，日本当代艺术小组teamLab将“生”这一日语汉字幻化成历经四季的树木，展现了书法这一艺术形式的过程性和时间感。从雪珠飘洒到蝴蝶翩跹，不同时代和媒介的艺术却共同揭示了“时间变迁”这一亚洲文化中的永恒主题。