“大观——中国书画珍品之夜·古代”总成交额6.67亿元，超过了拥趸者众的现当代板块的4.5亿元。这也是古书画板块的成交额首度超过近现代板块。

王中军、张小军这两位当代艺术大藏家向古代书画精品的“转向”，也引起了很多人的关注。有评论者指出，两位“大佬”从当代艺术收藏进入顶级古代书画收藏，不见得是藏家本身的趣味突然发生了变化——尤其是对于像王中军这样有油画情结的人而言更是如此，而是大资金在弱市格局下的理性选择。

“随着时间的推移和对于收藏更加深入的理解，越来越多的人认识到古代书画由于其历史、文化和艺术的价值，孤品、珍稀品的稀缺特性，收藏古代书画更能体现出收藏者的文化品位与内涵，相对而言更加保值。”艺术市场观察人士季涛表示。

不少高估价拍品流拍 “贫富分化”日趋明显

“大观”夜场的古书画板块取得赫赫战绩，是否预示着古书画的春天就要来临了呢？

答案却不尽然。细心的人不难发现，虽然几件精品拍出了令市场振奋的价格，但本次“大观”的古书画专场45件拍品，流拍15件，成交率仅为67%。而流拍的作品中还涵盖了多件高估价作品：如估价3200~3800万元的王翚的《普安晋爵图》、估价2800~3800万元的石涛的《松荫研读图》、估价4500~5500万元的朱耷的《古木双禽图》等。还有的作品虽然成交了，但成交价大不如之前，比如郑燮的《竹石兰蕙图》最早于2004年在中国嘉德以539万元成交，2011年在北京匡时的成交价为4600万元，而此次成交价只有2530万元。

中国嘉德副总裁兼中国书画部总负责人郭彤认为，这些数据显示，目前市场的现金流仍然比较紧张。

资深艺术品经纪人石建邦算了一笔账：“大观”夜场古书画全场总成交额为6.67亿元，一件《局事帖》就贡献了31%的份额，如果再加上宋克《临〈急就章〉并诸家题跋十二开》以及《唐贤写经遗墨并近代诸家诗画》，那三件拍品就贡献了全场一半以上的成交总额。这些数据似乎说明，拍卖市场的“贫富分化”日趋明显。

但即便是炙手可热的拍品，如果用投资的角度来分析，拍的结果也不那么尽如人意。“《局事帖》七年前现身北京保利，1.0864亿元成交，不到七年重出江湖，增值将近一个亿。但如果我们替卖家算一笔经济账：假设拍卖公司给予相当优惠，不收取卖家一分钱佣金，落槌价1.8亿减去当年购入成本1.0864亿元，毛利为0.7136亿元。这个钱得按照3%的税率缴纳540万元税费，故实得为6596万元。平摊下来，其七年投资期的年化收益率不到10%，仅为6.07%，略高于银行4.2%上下的理财产品年收益。要是再扣除通货膨胀率，那收益率更可怜了。如果卖家还要支付拍卖公司佣金，那简直可以说没有赚到钱。”石建邦说。

也有业内人士向记者透露，此次古书画中相当数量的拍品，包括最重要的那几幅，其实都来源于上海的一位资深藏家，“等于是打包上拍，有像《局事帖》这样的珍品，也有很多比较普通的作品，但价格都定得特别贵。现在看来，珍品卖得还不错，而定价过高的确实卖不动”。

古书画的“春天”仍然遥远

“大观”夜场只是偶然现象

著名收藏家朱绍良则表示，无论是高价成交的精品，还是低价成交的作品，乃至流拍，在他看来都是非常理性的结果。“艺术品收藏永远有艺术珍品和艺术商品的区别。珍品不太受经济环境所左右，而艺术商品在经济环境不好时，就会拍得‘稀里哗啦’。这也是为什么曾巩的《局事帖》无论什么时候出现在市场，永远受人追逐；而像郑板桥其人其作，在我看来商业味甚浓，用王季迁和徐邦达老先生在笔记里谈的观点来表达，包括郑板桥在内的扬州八怪绘画，属于恶俗画。所以在今天这个市场环境下，他拍的价格不尽人意，一点不奇怪。”朱绍良说。

那为什么朱耷和石涛的作品也会流拍？“现在市场上的收藏家和买家的眼力，提升得非常迅速，可以说，对于市场真伪的判断力已经非常准确了，所以有些东西拍出的结果不那么令人满意，事出有因。要么就是定价太高导致，要么可能就是不被收藏家认可。”朱绍良表示。