臧坤坤 《无题》， 150x200CM， 综合媒材， 2011 （左） 《调和 VIII》， 画框，220x140CM；外围，224x151.5CM， 木、亚麻布、铝、丙烯、LED灯板， 2016 （右）

而对艺术家臧坤坤来说，选择“装置绘画”的形态，是其创作进入下一阶段的一种新的尝试。新作《无题》开始打破了其之前在平面二维空间上的探索，往更加综合的材料上扩展。在画面中出现了木、亚麻布、铝、LED灯板等材料，代替了其原有作品中的具体形象。在运用这些新的材料时，艺术家有意地以一种失衡的方式进行呈现，比如铝箔所替代的其画面的原有形象，使画面看起来只是原来的一种“负形”。

臧坤坤表示：“‘装置绘画’的形式在我这儿可能没有太多所谓的’先进性’，也不存在道德优势，就像绘画、装置、摄影、多媒体一样都是一种媒介。比起探讨形式问题，我的创作更多倾向于关注作品和作品之间内在的逻辑关系：比如纱布的质地，铝箔的反光，LED灯的刺眼，这些材料的特性本身表达了’方式&结果’这组关系，内在的’打磨’逻辑和材料的甄选组装，使作品显露出某种装置属性意味及其自携的潜在暴力。这样的方式成为了我这个阶段更加深入或更加合理推进作品的一种途径。打破了刻意强调题材与外界的关联，这时材料本身就在言说，作品的社会批判性通过手绘与非绘画材料的对抗中逐渐被削弱，演变成一种媒介方式的自足，使作品成为了’日常抽象性’的关照。”

臧坤坤画面中所延伸出的那些材料，都是我们现代化进程中所产生的，因此天然地与当下的社会产生了直接的联系，而他并不认为自己的作品中带有某种批判性，只是在当下的时代背景下出产的符合这个时代的艺术，因此在作品的解读上是双向的：也许是最好的时代，同时也是最差的时代。臧坤坤利用画面中嵌入的材料更贴切地表达了自己的创作理念。在他的画面中，不同的材料是新加入的创作媒介，同时又解放了媒介本身。