在苏州清初以来的民间木板年画发生了内容与表现手法及造型样式的显著改变，归纳而言，是其作品后面的西方绘画态度与观看方式以及描绘手法对中国传统民间木板年画发生了深刻影响，也是清初到清中期社会时尚与审美趣味转移的突出例证。

苏州桃花坞木板年画在十七至十八世纪曾深受西方铜版画的影响，所以这一百余年来的木板年画出现了一种颇为特殊的内容与形式风格，但这些作品在今天已经很少能够见到，也鲜有见到民间木板年画沿用这个样式。究其原因，一方面是由于年画是每年更换的欣赏内容，因而作品能完善地保存下来就相对较少，加之中国上层阶级视民间木板年画为俗物，所以在文献及收藏中一般不为重视，馆藏较为罕见。目前能看到的这些民间木版年画也多为海外收藏品，幸运地使我们从这些作品中能管窥到到当时的历史面貌，由此可以想象这些高水平、严谨工细并可复制印刷的大幅木版年画在海内外流行与传播于当时是何等壮观。或许我们可以进一步思考和求证的是：在明末清初的西方绘画样式的影响下，不仅影响了当时中国宫廷与民间画家的艺术形式，是否已潜在地影响中国民众的视觉感受习惯与需求。亦如我们知道的在清宫廷御用洋画师的影响下出现了一批深受西画影响的中国宫廷画家如：冷枚、沈源、上官周、法若真、唐岱、仇英等；在民间有很大影响的如：丁云鹏、吴廷羽、黄应橙、陈洪绶、雪庄等众多画家，他们各自在自己的视觉绘画语言中学习并吸取了西方的绘画观念与方法，也对应地影响了众多民众的审美视野与欣赏趣味。

这些无论是深或浅的来自西方绘画的影响，对于其时的中国绘画发展必然带来新的视觉经验与思考方位，也会成为东西方相互认识与理解其绘画理念的潜在积淀。从西方的铜版画技术与风格在明末清初对中国宫廷画家及民间艺术的广泛影响，表明了中国画家在明末清初就研究和学习了西方绘画方法并与中国绘画艺术相融合方面走了很长一段路程，这种交流在当时的深度和范围也许会远远的超出我们的想象。

本文作者系中国美术学院继续教育学院院长、教授安滨

2016年立春于杭州上林苑竹溪雅舍

注释：

1. Joseph Needham， Science and Civilization in China， Cambridge University Press,

1971.   李约瑟，《中国科学技术史》，第四卷，第三分册， 558页，科学出版社，

   上海古籍出版社，2008

2. 雅克 布罗斯 著，耿昇译，《发现中国》第54页，山东画报出版社，2002

3. 叶农《明清之际西画东来与传教士》美术研究，2004，2

4. 雅克 布罗斯 著，耿昇译，《发现中国》第55页，山东画报出版社，2002

5. 雅克 布罗斯 著，耿昇译，《发现中国》第58页，山东画报出版社，2002

6. 冯鹏生，《中国木板水印概说》35-36页，北京大学出版社，1999

7. 叶农，《明清之际西画东来与传教士》美术研究，2004，2

8. 刘汝醴，罗尗子，《桃花坞木板年画》，7页，上海人民美术出版社1961

9. 张国标，《徽州版画艺术》，安徽美术出版社，1996

10. 黑田源次，《支那古版画图录》， 美术研究所， 昭和7年

11．昌彼得，《明代版画选初辑》，国立中央图书馆，民国58年3月

12. 秃氏祐祥，《东洋印刷史研究》，青裳堂书店，1981年6月