江南是永恒的艺术题材

奚静之（清华美术学院教授）

关于艺术走向这个问题，我抱有乐观的想法。虽然将来的艺术形式会更加多样丰富，但我认为油画不会消亡，也消亡不了。

由于时代的发展，油画的画材发展神速。除了丙烯，有的油画也用国画的材料，还有用水彩，也有用沙石来表现质感和技能。这种新的变化使得油画的表现形式丰富 了，也出现了很多表现力很强的作品。还有一种就是写意，中国的写意画与欧洲的是相通的，很多好作品就是用写意的形态在油画当中得到体现，这是近十几年来一 个新成果。

艺术创作本身是心、脑、手的结合，而现在有一些绘画创作不完全是这样的。吴冠中说搞油画的艺术家是一个工匠和一个手艺，画家没有这样的手艺就成不了艺术家了。如果画家拒绝写生，拒绝去田野详细地观察描写人民生活，而是完全对照片加以改造成为油画就是一个很不好的现象。

从世界调查的结果来看，油画比任何其他艺术形式更得到人民的喜爱。即使是在法国或美国，人们在艺术馆排队要看的艺术还是表现真善美的作品。中国观众对油画非 常热情。中国美术馆只要有好的油画展览，必定观众如潮。江南艺术是一个永恒的题材。从诗词、文学、戏剧包括评弹、昆曲扩大到徽戏、黄梅戏也算是江南的艺 种，都有非常好的成果。它们都是整个绘画时期整个江南艺术的组成部分。所以说江南文化不仅表现在绘画上，其他艺术领域也是如此，值得不断地研究和探索。

认清文化流动与融合

肖谷（上海油画雕塑院长）

在前行的道路上要警惕三种现象和阻碍：转换、驯化与造浪。所谓“转换”是对已有知名的形式、内容和体系的转换。要警惕这种现象。所谓“驯化”是对灵心的失 信，对本性的抹杀。所谓“造浪”是举起没有理论依据的画派大旗，举办没有核心思想的展示，到处发表没有观点的造词理论。以上这些方面，我个人觉得在近十年 的发展过程中，已经形成了一定的客观现象。

欧洲造型方法的基本精神是塑与造，而亚洲文化是书与写。两者体现的精气神和心路、情路不一样，有很大差异。

所 谓地域文化的特质不是天生的文化板块，是在历史中逐步融合起来并仍处于动态发展中的。中国南北文化之不同显而易见，通常我们所说的南是指江南的文人气质。 对于艺术家来说，东西南北不同文化可以说是不同的选择，选择与自己的个性兼容的就会发展。我们必须正视这个文化现象，认清文化流动与融合的重要性。■

（徐佳和根据研讨会发言整理）

来源：东方早报艺术评论