全图勾笔极其简略，仅以显示局部些小的轮廓，而占画面大部之衣着则用粗笔蘸墨法依褶痕横扫，墨色淋漓滋润，而质感极强。审鉴画面，似乎也不是一蹴而就，而是先以淡墨涂擦，而后在墨拭干未干时再在肩头以浓墨破。这种粗笔横扫，笔简而意到，墨色淋漓酣畅的画法，为梁楷之前所无，而且在南宋绘画由工趋细向简略的潮流中也为仅有，后人称之为“泼墨”，成为后代画家大写意追捧的楷模。

《泼墨仙人图》更像是画家精神的自我写照。祖籍山东东平的梁楷，虽然生活在临安（今杭州），但他的血脉里涌动的是山东汉子豪迈旷达的血气。在《泼墨仙人图》那“元气淋漓幛犹湿，直宰上诉天应泣”的笔墨，那高度夸张概括的形象，使我们仿佛看到画家豪饮之后，半酣之际，解衣盘带，或泣或笑，或歌或舞，施以饱含情感之笔，姿意纵横，一口呵成的萧洒意态。

三、梁楷笔墨分析

梁楷对中国美术史的最大贡献就是创立了“减笔”人物绘画、金错刀画竹、泼墨抽象画人物。梁楷在艺术上的成就可分为两个部分：一个是画院里的“精妙之笔”，使院人“无不敬伏”的画风。

夏文彦曾在《图绘宝鉴》中赞美他的作品“描写飘逸，青过于蓝”；一是由画院解放出来以后，粗放的逸笔草草的画风，是他在艺术史上的主要成就，具有革新的艺术价值并影响深远③。

梁楷自喻“梁疯子”，他就是凭着这股“疯”劲，标新立异，发展了笔简形具、得之自然的“减笔”画风，因而在中国画史上占有一席之地。他想喝酒时就喝酒，想放歌时就放歌，想工笔时就工笔，想泼墨时就泼墨，把这种性情放纵的性情演绎为酣畅淋漓的水墨抒写。

梁楷的泼墨，是先用“蘸墨法”在粗笔中饱蓄浓、淡尚未完全混合的墨水，然后以手执笔，按顺序疾速在画上横涂竖擦，使留下的浓、淡墨色自然渗透，似墨汁泼翻，却又留有用笔的轨迹。严格地讲，梁楷的泼墨，是用笔所致，有泼墨之意，而无泼墨之举。这一种表现力极其震撼，而又极具难度的绘画技术，历代均备受推崇，无数画家奉若神明，趋之若鹜。

梁楷的泼墨还特意采用纸来绘画，这与宋代大部分使用绢的习惯不同。梁楷可以说是很叛逆的画家，他有自己的思想，能将自己的性情表现到艺术创作之中，将酒徒身上不受世俗约束，潇洒自在的人生状态，借酒助兴充分表现出来，应该说梁楷所画的不是“仙人”，而是对自己精神的真实写照。