﹝论文摘要﹞本文试从南宋梁楷的《泼墨仙人图》入手，分析论证梁楷的泼墨大写意、减笔人物绘画的特点，从其时代背景印证成画的时代，以其笔墨特点考证是否为梁楷之作品。

﹝关键词﹞泼墨 减笔 禅宗 绘画作品

现藏于台北故宫博物院的《泼墨仙人图》，是否为南宋梁楷之作品，由古至今一直争论不休，国内外学者也各持所见，大概有这样两种观点：一则为大陆与台湾学者，普遍认为《泼墨仙人图》系梁楷真迹无疑；然亦有部分学者也曾非正式质疑该图可否为明代绘画。二则为日本学界，认为《泼墨仙人图》并非梁楷作品。具有代表性学者为户田祯佑：他认为梁楷曾画过风格类似的作品，而《泼墨仙人图》则是一件传达梁楷此类风格的摹本；还有古原宏伸亦称：认为此并非梁楷真迹，而是出自业余画家之笔。

从目前不少学者的学术观点来看，否定《泼墨仙人图》为梁楷真迹的也并非空穴来风，这些看法虽然各有所据，然又普遍缺乏对作品及其相关风格的深入探讨，在说服力上稍逊不足。本文试从时代背景和笔墨特点入手，考证《泼墨仙人图》。

一、梁楷简介

梁楷为南宋画院画家，主要活动在孝、光、宁三朝。祖籍东平（今山东东平），居钱塘（今浙江杭州）。具体生卒年份不详。他在嘉泰年间（1201-1204）做画院侍诏时已年过五十，生活的时间大约可定于1140-1228年间。擅长画人物、山水、花鸟，以佛道鬼神为最善，为人豪放不羁，据说在南宋朝廷画院供职时，宋宁宗赵扩曾赐他金带，他却不肯接受，将金带挂在树上飘然离去。

他喜好饮酒，酒后放荡不拘礼法，自称“梁疯子”。梁楷有两种几乎截然不同的绘画风格，一种是“细笔”，取法吴道子、李公麟，师从贾师古，衣褶用尖笔作细长撇捺，转折劲利，为密体法；一种是“减笔”法，继承五代石恪的简括，以寥寥数笔横扫，墨色淋漓飘逸，对后世简笔写意画的发展影响极其深远①。

二、《泼墨仙人图》介绍

《泼墨仙人图》是梁楷减笔画的代表作。纸本，纵48.7厘米，横27厘米，水墨画。上有乾隆御笔题诗：“地行不识名和姓，大似高阳一酒徒。应是琼台仙宴罢，淋漓襟袖尚模糊。②”

《泼墨仙人图》画的是一位不衫不履的醉态仙人。但见仙人袒胸露怀，宽衣大肚，抿嘴耸肩，步履蹒跚，一副醉意蒙眬洋洋得意的神态。仔细观察你会发现：仙人的嘴角正露出一丝神秘的微笑，一双小眼半睁半闭、似讥似讽，仿佛《泼墨仙人图》纸本水墨画台北故宫博物院藏透了世间一切。还有图中的仙人一足前伸，像是行走在云雾之中，其脸部的眉、眼、鼻、嘴拥成一团，下巴胡子邋遢，似乎形象很猥琐，但却是尽脱俗相，透出傲骨的仙气。