《丹峰翠岩》57cmx98cm

怀山先生还很善于用水。我们知道，以中国画的特质而论，用笔之妙在于气，用墨之妙在于水，黄宾虹先生就特别强调“水法”。气是一个具有哲学先验论意味的概念，在中国文化中渊源既久，影响最大，在中国艺术中则表达为流动贯通的生命活力，所以，墨因水的晕染流动作用形成丰富的层次感，借助于水将气的流动感展现出来，赋予画面以生生不息的鲜活感。然而，用水在技术层面确实是最难的。在刘怀山先生的作品中，水的运用可谓得心应手，换句说，对水之多少、轻重、薄厚的适当调控是先生作画的一个枢机所在，作品俱臻其妙的一个因素。用水使得画面气脉通畅，松动而不散漫，紧凑而不逼仄，“润含春雨”与“干裂秋风”对立统一；柔和朦胧与浑厚华滋相得益彰，而绝无心有滞碍、手迷挥运而带来的混沌污浊，可见其研习养务、精力所聚的高超境界。