有记者采访她：“为何作画？“她的回答是：“人生如梦觉后空，情留纸间笔墨中。一花一木皆有意，任凭春夏与秋冬。“这一语道破天机，她将情感作为绘画之经，将笔法作为绘画之纬。“经正而后纬成“，理正而后画明，这应该说是她创作的本源所在。

为了能对各类牡丹的生长特点和习性了然于胸，她多次去洛阳丶赴荷泽，全神贯注观察，孜孜不倦写生，几次下来，画稿都要装成好几袋。平日里，花前丶月下，无不投下她潜心观察的身影；山里丶林间，无不留下她忘我写生的足迹。她极富悟性，善于探究事物的根本原理并将其融入绘画之中。如有时画牡丹，会用最简练的笔触丶最简约的花枝，表现无限的遐思和丰富的意蕴，可谓“大道至简“，将画技达到近乎郑板桥“繁冗删尽留清瘦，写到生时是熟时“的境地。

正由于如此，她作画构思可随着流风浮云而任意驰骋，真可谓“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里“。达到了“枢机方通则物无隐貌“，胸有成竹而一气呵成。这令不少同行者大发“当刮目相看“之感慨！