中国的古人是非常聪慧的，西画这种形式在中国历史很早以前就有了，起码汉唐时期从西域就有传入，为什么就没有被推广发展下来呢？这就好比餐具，西方的刀叉很好用，切、割、刺、剃、剁、劈，还有叮叮咚咚的金属响，但那种刀光剑影的杀戮和弱肉强食的恐怖，比起用手抓食更原始百倍，因此刀叉只能是一种餐具。中国人用的是筷子，两根筷子称一双，则不仅仅是一种餐具，更是一种深层次的文化，是人类社会文明的体现。中国人玩的文化能让社会五千年不灭，西方再过一千年也不可能弄得明白，西方玩的科技，中国数年间就可以超越。

当然，把中国画称为水墨画，也反应出了一个问题，那就是中国当代绘画在学术上确实出现了混乱。中国画原本是明朝末年为区别传入的西方绘画而对中国各种绘画的一个统称，但古代对文化层次分的很清，如“世俗立画家十三科，山水打头，界画打底。”，既是对中国画种类的划分，又是对各类绘画雅俗高低的定位。文化品味较高的即后人所称的文人画、院体画等，基本就成为了中国画的符号，其他层次品味较低一些的绘画，就归成了画工、画师及画匠们的杰作了。前者作为精神食粮进入文化体系，后者作为生活工具进入技艺体系。

近一百多年来，由于国运沧桑，西学东进，中国传统文化被无限度拼弃和挤压，一切向实用化发展。西画艺术自民国时期全面引进，近三十多年已普及为全国的基础教育和素质教育，中国画不再被认为是文化和修养，而作为一般绘画艺术被以西画的方式来要求和改造，因政治、经济等各方需要而进一步被工具化和生活化，载道的“笔墨”、求真的“写意”、厚德的“情景”不再是要求，取而代之的是以表现为主体的西式造型技艺了，如以物象表现为主体的主题绘画、写生绘画等，以形式表现为主体的装饰绘画、纯彩绘画等，以个性表现为主体的试验绘画、抽象绘画等等。