叶浅予 人物速写五帧 刊载于《体育报》（总第112期），第3版，1959年9月17日出版

这一共识迅速被美术家们反应在全国性的展览和报刊、杂志上。

《人民日报》1954年1月24日用整版刊登了一组“农村速写”，共计9幅；《美术》杂志从当年第2期开始大量刊登外国优秀速写及相关介绍。1954年3月《美术》杂志上刊登的《中国美术家协会主办水彩画和速写展览会征集作品》通告中，突然将原定的“水彩展”改为“水彩、速写展览会”；

“水彩、速写展览会”于1954年8月在故宫承乾宫正式展出，部分优秀速写已经开始在报刊上登载，如1954年《文艺报》第16号（8月）上、第8期《美术》杂志等。

吴雪杉在文中说，“1954年美协对速写的推动犹如一场运动，将速写以全新的面貌呈现出来，最终使速写成为美术教学体系中的一个基础环节。”

而黄胄正是“速写运动”中的佼佼者。

他靠速写起家，并独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画的艺术语言，是自古迄今将速写运用于中国画最为成功的大家之一。

/ 二 /

画家常书鸿曾讲到过1948年他在兰州见到黄胄时的印象：

“他手里提着一个自己设计制造的活动速写画夹，两边两个卷轴、边卷边画，展开后是一二丈长的横幅，上面画满了各种人物和毛驴的速写，奔放自如，了无拘束。他不好意思地对我说：‘就是这一些……就是这些么。’我有些激动地说：‘这样的成果你还以为不够吗？你这种拳不离手、曲不离口的努力，将来肯定成为一位了不起的大画家。’”

不过十余年，黄胄已然成为当时中国画坛最有影响力的人物之一。

有艺术家回忆，当时北京荣宝斋出售的在世画家作品中，没有一件价格可以与黄胄的作品比肩——齐白石的扇面5元一张，溥雪斋的大册页5角一张，李可染的山水画60元一张，而黄胄的人物画则标价在60至90元。

但黄胄仍然热衷于为大众传媒作画供稿。

1958年9月1日，由中国体育运动委员会领导的全国性体育报纸《体育报》创刊，每周出版3次，每次对开纸一大张，在国内外发行，编辑部设在北京。

1962年二月、三月、四月，黄胄连续为《体育报》创作了数帧体操速写。

黄胄对报刊很有感情。1946年12月，他的老师赵望云与同乡贾若萍创办《雍华》杂志，由黄胄任编辑，这一刊物得到了徐悲鸿、张大千、叶浅予、黄苗子等很多文艺家的支持。也就在那一年，黄胄应报刊之邀到河南写生，作品发表后开始为社会所关注。

解放后那几年，黄胄一度在兰州西北军区战士读物社任美术记者兼编辑，刊物上重要的主题画、漫画都出自他的手。

黄胄自己曾经说过：“有人说我的画是由速写入手的，我认为这可能是对的。”他的速写比照片还精彩，受到读者广泛欢迎，而这一身硬本事是实打实练就的——他早期受赵望云、韩乐然、徐悲鸿等人的熏陶，后来又受到德国画家珂勒惠支和门采尔的影响，强化了线的表现力度。

据熟悉黄胄的人讲：“他的铅笔速写和别人不同，他削的铅笔像老式的钢笔一样，削去木头多一半，少一半或三分之一留下来，保护着铅，这样，更便于使用，把铅笔放倒画头发的明暗，而在画细线时，又竖起来。这样做，第一保护了铅（芯），不至于总断，第二节省了时间，第三可以出现特殊的效果，即用铅笔表现出中国画皴法的感觉。”

他的学生杨列章在《创作与真诚》中记述：“黄胄是一位异常勤奋也异常多产的画家，不算平时的速写，只以作品论，他每年总要画几千幅画，平均每月要画两刀宣纸。他常常说‘废纸三千’，这固然是用来砥砺自己，但是却也说明，画出一幅自己满意的作品并非容易。他不止一次地重复表现同一题材，也正表面画家自己的不满足。所以他所作同一题材的画，构图都不雷同，造型的细节也都有许多变化。”

五十年代末六十年代初，黄胄的中国画创作进入高峰期，如1959年为人民大会堂的《庆丰收》等。1963年，他重临一幅《巡逻图》作为国礼赠送给越南胡志明主席。此时他精力旺盛，速写更为高产、大写意人物画也向巨幅发展。