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同样擅于速写的叶浅予，也是当时的一位佼佼者。

叶浅予寄给《体育报》的速写原稿

叶浅予、李可染等 宜将剩勇追穷寇（手稿）

1953年，人民美术出版社出版了叶浅予的《怎样画速写》。熟悉叶浅予的人都知道，他的衣服总有个大口袋，特制的，里面揣着速写本，随时可以掏出来。尤其看戏看舞，必须带着。

和黄胄相似，叶浅予才华横溢，在二十世纪上半叶的画坛中已然早熟。

到了六十年代，他笔下的舞蹈人物，成为一时画坛清风。尤其是对少数民族舞蹈人物、日常的描绘，透着纯真爽朗、热情好客的民族性格。

叶浅予开始以速写切入，敏感地捕捉着运动中的舞蹈形象。

1959年9月17日的《体育报》上刊出了叶浅予的五帧人物速写，他对稍纵即逝的动态瞬间把握，早已得心应手，体操、打枪，均如临现场。

有人曾记述过叶浅予带领研究生在浙江舟山写生的情形。“一般初学画速写的人，凡画人物都习惯从头开始落笔。而叶浅予先生似乎没有‘章法’，信手所至，几乎很少见他是从头开始。他有时先画腰，甚至是先画脚。我对此深为不解，于是便大着胆子开口问他。叶先生听后问我：‘你对这个人物此时最感兴趣的是什么东西？因为人物的动作转瞬即逝，所以必须先动笔把这个部位抢先画下来。特别是运动中的人物，应该先捕捉掌握其动态的关键之处。’叶先生说，每到一个地方，应该先敏锐地观察这个地方的特色，包括人物的特色、环境的特色，都必须牢牢抓住。人物的特色，包括体态形状、服饰鞋帽……叶先生有一句话让我终身铭记不忘：“‘生命脉络’各地不同，要牢牢把握住。同一地方今天和昨天也不一样，应有区别。这‘生命脉络’因地而异，因人而异。”

当时画家所留存的生动，更关键的或许并不在于技巧和观念，而是对新中国发自内心的拥抱。

刊载于《体育报》的这批作品，完全可以想见彼时的火热与投入。

新中国成立之后，丰子恺一直在试图调整个人兴趣与意识形态之间的关系。他在《我的漫画》一文中，曾有这样的回顾：“我作漫画至今已有二十多年了，今日回顾这二十多年的历史，自己觉得约略可分为四个时期，第一是描写古诗句的时代，第二是描写儿童相的时代，第三是描写社会相的时代，第四是描写自然相的时代。但又交互错综，不能判然划界，自是我的漫画中含有这四种相的表现而已。”这段文字完成于1947年，在此两年之后，随着新中国的建立，在新的文艺理论指导下，丰子恺的漫画作品迎来新的面貌，画家笔下洋溢着的是对新生政权的赞美和讴歌，反映出的普通百姓平淡而又真实的生活。

1950年代，“劳动光荣”成为时代的主题，劳动也成为丰子恺笔下的常见的题材。《工作忙、身体强》《从小爱劳动》两件作品，一老一少，既是对劳动人民的赞美，亦是对健康生活的宣传。画面简洁生动，纯以笔墨为之，诚为难得之佳作。