从图6可以看出，各年拍卖最高价格居前十位的素描中，也就是这十年共计70件的拍卖是与各年总成交额、平均成交额（图4和图5）的走势是一致的，这也就进一步证明，最低价的成交作品是不大会影响到成交总额的，高价作品基本上带动了毕加索素描作品的整体价格趋势。

我们关注每一年的最高价作品，也会看看最低价不幸落在哪一幅作品上。从图7和图8可以看出，在各年能拍出最高价的时候，往往低价格也会同时出现，而在1965和1966年最高价并不高，最低价也不是最低；1964年的最高价和最低价都很低。但是从1964年开始，最高价一直呈上升趋势，而最低价却呈锯齿状，不过，人们总是不在乎最低价，从另外一个角度来讲，在这个时期，毕加索的素描作品最高价和最低价之间相差165倍之多，在拍卖会上依然会出现这样的两极价格，这种现象若是发生在中国的某些著名艺术家身上，那么就会让公众立即怀疑价格低的一定是赝品，甚至怀疑毕加索居然创造出了这么不待见的作品来，可是毕加索这位艺术家，情之所至地在各个地方随意画出很多东西来，都被切切地保留着，比如朵拉收集的各种毕加索的笔迹，包括火柴盒上的涂鸦。而且，拍卖是一种价格形成的方式，所以，通过拍卖方式的商品价格决定，都符合市场逻辑。