唐风（之十一）

分析作品，不难发现，画家画马，一扫古人、前人的套路或模式，关注与强调的是自我在现实世界中的感受与体验，在创作中注入了现代人的情思。所以，在他的作品中，废弃了中锋用笔的单调与乏味，往往借助于底色，以湿画法钩勒出拙壮、粗放的短线，在几近于“没骨”法中依结构进行少许表现——如画马，在用颜色绘出基本形态后，只用笔在头部、腿部、马鬃、马尾等给以强调，方法多为枯笔干擦或湿扫，无意中求得特殊的质地与效果，而这样处理的马，则有很强烈的运动感与速度；在形态的表现上，画家借鉴了唐马的风神姿态，如《昭陵六骏》的俊逸轻盈、神彩韵致，韩干《牧马图》等的风骨气韵，在壮硕处（如躯干）极尽夸张与变形，表现出生命力的充实与饱满，在轻盈处则点到为止，不多着笔墨，用以表现四蹄生风的俊逸与凌历。