潘天寿 鹫鹰磐石图 指墨  潘天寿纪念馆藏

潘天寿最早开始尝试指墨画创作是在1930年左右，但技法尚显幼稚，水平不高。1948年是潘天寿创作指头画的一个小高潮，这一年留下了《灵芝图》、《烟雨蛙声》、《磐石墨鸡图》等多幅指墨画。“戊子”年款的《灵芝图》，构图简单，画一瓶，插两支灵芝，意境高古。可明显看出轮廓是用指甲勾勒的，用墨和设色也都尚可，已经初步形成了自己指墨画的个人语言，但线条还没有晚年的老辣遒劲，尚显单薄。同为“戊子”年款的《磐石墨鸡图》，上面有一段关于指墨画的题跋：“不作指墨三年矣，偶然着墨荒率殊甚，凭窗默坐，有忆铁岭高且园也，奈何！”这段题跋，有点自谦，鸡的造型严谨，笔墨洇散，构图讲究，是一件潘天寿早期指墨画佳作。

上世纪50年代初，潘天寿开始增加了指墨画实验的力度，作品数量渐多。1953年（癸巳），潘天寿画指墨画《江南春雨图》，代表着他的指墨画趋于成熟，设色渐浓，勾勒的线条枯润变化比上世纪40年代的指墨画更加丰富了。同年的《江洲夜泊图》，用线老辣纵横，涩感突出，对线的掌控明显更加得意顺手。1954年（甲午年）的《睡猫图》，虽然没有题款指明是指墨画，但笔者根据对潘天寿的指墨画研究认为，此作也是一幅指墨画。这一时期的《欲雪图》，在巨石上画了11只小鸟，鸟之间的留白缝隙刻画十分精致，说明潘天寿的指墨画日臻成熟。1958年画的指墨《红荷》，画上题句：“画事倘能突过成规成法，即臻上乘禅矣。”其实讲的就是指墨画的变法。