甘而可初中毕业后开始学做木工，同时还学习绘画、雕刻。1979年，他进入安徽屯溪漆器工艺厂，1985年又被调往屯溪工艺美术所，在这里他开始接触脱胎漆器。1999年，为了做“最好的漆器”，不惑之年的甘而可关掉了收入颇丰的古董店，转身投入到徽州传统髹漆技艺“菠萝漆”（又称犀皮漆）工艺的研究与制作。

经过近30年的不断探索、创新和实践，他使犀皮漆、漆砂砚（一种以漆器制作而成的砚台）恢复新生，并重新焕发出活力，因此被评为徽州漆器髹饰技艺国家级传承人。2011年，甘而可的漆器作品“红金菠萝漆大圆盒”被北京故宫博物院永久收藏。他的艺术之路，正是对质朴、坚韧的工匠精神的践行与诠释。

植根于传统的创新

漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。早在新石器时代，人们就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。其中的戗金、描金等漆器艺术品，对日本等地都有深远影响。

“漆器和被漆漆过的东西是两码事。漆器是一种成‘器’的东西，是我们常常说一个人能成大器的那个‘器’。”甘而可说，“我看过日本的漆器，还有日本收藏的我国古代的漆器作品，我就想把漆器做成最好的东西，可以和其他传统的好东西相比占有一席之地。”

甘而可做漆器，是从最基本的胎骨做起，再经过裱布、打磨、髹饰等多道繁杂工序方可完成。他的作品，除了对古典漆器技艺的传承，又包含着大量的创新。“所谓传承，首先要把宝贵的文化遗产扎扎实实地继承下来，做到炉火纯青，然后融入自己新的想法，这样呈现出的作品才是有源之水、有本之木。”

以推光漆为例，推光漆是漆器艺人必须掌握的基本功之一，甘而可将推光漆的技术发展到极致，使其毫无斑点、瑕疵，平滑如镜，光可照人，如果推的遍数不够多，是不能达到这种效果的。

甘而可的女儿、从事漆器文化推广工作的甘菲介绍，推光漆本身是一个最基本的修饰技艺，它最需要的是工艺的精准度。她表示，推光漆与罩漆不同，罩漆是在器物表面涂一层清漆，使之看上去有光泽，但这种光泽与推光漆完全不同。“漆器涂清漆只需要两三天时间，而推光则完全不同。漆器推光是用一种压力，比如手，还有其他的工具如脱脂棉等，对漆的表面进行推压，使得漆器表面的分子在一定温度下结膜，漆面才会绽放出光亮。而要靠推光的方式做成如镜面般的光亮，需要花几个月的时间反复地推才能最终呈现。”甘菲说。

此外，不同的器物会有不同的推光标准。自古以来，漆器以表面光、润作为审美的常规指标，但也有一些器物需要进行“退光”，即减弱其光泽感，使之与器物的审美特性相匹配。甘菲以三足鍑为例，它的表面光泽就经过退光处理。“推光如玄玉，退光如乌墨”，这两种不同的表现形式，凝聚了漆艺艺术家的心血结晶。