徐累

快乐来自对“小众”的挖掘

我其实谈不上是收藏家，我是创作者，画画的人对收藏的态度，往往基于专业上的需要，通过“藏物”从中得到自己的养分，多看可以获益，朋友之间的分享因此成了一种乐趣。

在古代，传播不像现在这般发达，大部分人都看不到好东西，必须认识大收藏家才能接触到宋元绘画，才能直接知道过去历史中的好东西是什么样子。看一位画家的作品，往往就能看出他的朋友圈。

收藏于我是“兴之所至”，对自己有好处的能买得起的东西我觉得都可以玩一玩。

过去看历史上的绘画，我们基本都以“元四家”、“明四家”、“清六家”、“扬州八怪”等这些具有代表性的流派就把一个时代概括了，这对很多画家其实是不公平的。一个时代有很多好的画家，却因为一时的选择，比如一个时代只选十个人，而将很多画家遗漏了，这是一个遗憾。

很多画家其实画得都很好，有时却因各种原因，如“南北宗”的问题，以工笔见长的北宗的宫廷的绘画，常为文人所贬，这在历史中屡见不鲜，无形中也埋没了一些人才。

几年前拍场出现过一套徐枚的册页，四张春宫，我认为那是令人叹为观止的中国写实绘画，从人物到器物，从建筑到植物，无所不精。这样的画家很多人都还不知道，他其实还参与画过《康熙南巡图》。

我想通过自己的搜罗，将这些在历史中蒙尘的画家重新淘出来，重新追认他们的价值，徐枚这样的画家应享有西方巴洛克时期布歇那样的地位。艺术需要不断发现。