下面着重讲讲草书创作技法。

 任何文艺创作都有自己的技法。例如诗词创作，必须先熟悉格律，再明了诗韵，再充实语汇和典故，才能渐渐进入格律诗的创作。以《朝发白帝城》为例，“朝发白帝彩云间”格律为”“平平仄仄仄平平”平起平落。，第二句则应“仄仄平平仄仄平”仄起平落。第三句“仄仄平平平仄仄”仄起仄落。第四句是“平平仄仄仄平平”平起平落。二四句都落在平声上，即“间”，“还”，“山”字，属上平声“十五删”韵。照此创作，作品才会守格律、合声韵。

书法创作也有自己的技法，或者说有自己的规则。但是一读技法，往往被视为写字的技法或技巧，尤其是指执笔、运笔的方法。以“永”字八法为例，它集合了八种点画及书写这些点画的笔法，即：点为侧，侧锋取势；横为勒，向右力行如勒马；钩为趯，如人踢脚；挑为策，扬鞭策马；竖为努，长撇为掠，如梳掠长发；短撇为啄，鸟喙啄物；捺为磔（卧捺为波，斜捺为磔），以刃裂牲。这种对点画的笔法分析固然需要，但只注重局部的技法运用不够，并不能保证写出好作品。因此，研究如何写好整篇作品，也就是研究书法创作的技法，更为重要。下面，就我的经验试着提出草书创作技法的要点。

第一，熟悉草法，合乎法度。

这是草书创作的首要条件，是草书创作的根本技法。不熟悉草法，无从进入草书创作。大家知道，楷书有“楷法”，虽有法度但不森严。《书谱》说：“真亏点画尚可记言”。就是说楷书点画不完美，仍可以记录语言。行书没有所谓的行法，法度则不严格，书写较为自由，有的书法家未曾临过行书贴，照样敢写行书作品。草书则不同，其草法比较严格，许多偏旁部首都有固定的符号，或有约定俗成的写法，不能随意改变或创新。有的人以为草书是一种动作，“笔飞墨舞”就是草书，或是运笔疾速就是狂草，都是误解。古人有句话：“匆匆不暇草书。”对此有人解释为，草书要求高，匆忙间写不好，所以用通常字体写信作答。照此理解，草书不在于用笔快慢，而在于笔笔到位，合乎法度。《书谱》有云：“草以使转为形质，点画为情性”，“真以点画为形质，使转为情性”，两种书体恰好相反。使转是什么？草书为什么以使转为形质点画为情性？这些问题与草书的法度密切相关。“使”可理解为横竖运笔，“转”可理解为圆转运笔，运笔的估计，亦即所有的点画，是由使转完成的。草书的使转是否正确，决定了它是否合乎法度。

下面，以“三”字为例，来研究楷书与草书的形质与情性。楷书的“三”字是平行的三横画，这三个横画后成了“三”字的形质（或曰形状，是有形的实体）。但是三横画的长短变化、位置疏密，亦即使转动作的轻重、长短、间歇，决定了“三”字的情性（或曰情趣，是无形的神气）。如果三横长短一样，类似教学中全等形的符号，必然呆板僵硬。若第一横短，第二横长，第三横更长，类似教学中的梯形，也不美观。只有第一横稍长，第二横缩短，第三横最长，才显得层次得当生动耐看。不论哪种楷体，“三”字大都如此排列三横画，所以，三个横画时楷书“三”字的形质，书协三横画的使转变化决定了楷书“三”字的情性。再看草书的“三”字，由三个连续的横向运笔动作完成，少一个或多一个动作都不行，也就是三横向的使转用笔决定了草书“王”字的形状（形质）。至于三个动作得出的点画是长是短关系不大，可以一横比一横长，也可以三横长短相仿，甚至是三个相连的横点。不同的点画表现不同的情性，或平稳，或险绝，或悠闲，或仓促。所以说，草书的使转构成了草字的形质，草书的点画则表现着草字的情性。由于草书的使转十分重要，是草法的体现，所以《书谱》又说，“草乖使转不能成字”或者是使转有误便成别字。例如王羲之《十七帖》常有“足下”一词，“足”字草写与“之”字相仿，仅仅区别于收笔向上和向下。这个使转不同，决定了是“足”还是“之”。我曾说，现行的简化字“汉”，若入草书，其使转与“河”字没有区别，写“汉皇重色思倾国”，可能被认为是“河皇重色思倾国”。可见，现行简化字有的可以入草书，有的则不宜入草。这要看使转如何而至。总之，进行草书创作，必须先懂草法，做到使转无误。至于草书点画，不甚完美暂且无妨。若遇生僻草字，应当查阅书法字典，或翻检法帖，一定不可以杜撰，也不宜以行书代草字，因为这样应付很难使自己的草书创作达到更高水准。

草书法度虽然严格，但有些汉字的草法却不止一种。例如“四”字，由一个扁口包容两个短竖组成，其草法之一是先写扁口再写其中的两点，如“四”字，是由外到内的使转动作。再一个草法是先写两点再包上扁口，如“四”字是由内到外的使转动作。使转不同造成了不同的草法，但都合法。所以对一个字有多个草法的情况须注意把握，以使草书创作更多姿多彩。

第二，胸有成竹，意在笔先。

草书是书法创作中最讲时间顺序的书体，与音乐演唱极为相似。其他书体创作过程也有时间顺序，例如以行、楷、隶、篆自左至右横写“大展宏图”四个字，一般是由“大”字起笔，又从“大”的横画写起，随后再写“展”“宏”“图”字。但是也有人不按此顺序，而是相反，从“图”字开始自右向左横写，写成“图宏展大”四个字。这不是不可以，因为四个字是在折好的格子里面填写的，根本看不出两个不同顺序写成的作品有何不同。不只是横写四个字可以如此，有的隶书写大幅作品时，二十八个或四十个字均可自左而右一行行填格子书写。用“状如算子”来形容这样写成的作品非常恰当，作者“熟能生巧”，作品则千篇一律，呆板单调。用草书写几个字也好，都必须依文学内容按时间顺序逐步完成。因为草字连贯性极强，字与字有毫丝相连表现了他们的连贯性，没有毫丝相连，也常是笔断意连，所以草书的行气最突出也最重要，行与行之间的呼应、向背也最讲究。这是一篇好的草书作品不可或缺的。由此可见，草书创作技法必须体现这个特点，也就算要认识草书的难度，从全局考虑，来安排全篇创作。

常见有的人写草书作品时，将整张宣纸铺开，奋笔疾书，随意布局，写完为止，写到哪里就算到哪里，写成几行便算几行，将多余的纸裁去便是成品。作者以为这是即兴发挥，会出现神来之笔。岂不知这是不假思索的懒惰习惯，基本上不会出现好的作品。对于真心好学的书家，应当一开始就养成好习惯，练好基本功，进入草书创作时，要通盘考虑，做到意在笔先。具体地说，应当按作品的规格进行预谋，有了大致的腹稿才下笔。