Helen Frankenthaler《无题》，1951

李·克拉斯纳是波洛克的妻子，她的作品非常棒，1937年汉斯·霍夫曼曾评论道：“这件作品太棒了，以至于你不会认为这是出自女人之手。”如此评价，不知道算不算得上是赞美，但李·克拉斯纳真的很优秀。她年轻时起就才华横溢，很早就抛弃具象投入抽象艺术的怀抱中，她用抽象的形式尽情地表达对于纳粹种族屠杀的愤怒和女性的生理、心理感受。她的作品生动、明亮，对抽象表现主义艺术家来说，“感觉”比“景象”重要，而李·克拉斯纳正正就能通过大胆、粗犷的笔刷来表现细腻的心理感受，让画布活起来。

技术与语言

“没有规则，艺术才能诞生，突破才能产生，去违背规则或忽视规则，这就是发明的全部。”这是海伦·弗兰肯沙勒回顾自己五十多年的艺术实践时所说的话。她最具代表性的创作手法，是使用油画颜料展现出水彩画的效果，她直接把稀释的油画颜料泼在未经处理的油画布上，使其全部渗透进去，这种“浸泡浸染”的新手法被当时一些艺术家所效仿（如肯尼思·诺兰和莫里斯·路易斯）。而弗兰肯沙勒在画布上直接泼洒颜色的抒情方式和绘画技艺更是启发了后来的“色域绘画”的产生，为当时纽约的艺术创作带来一种全新开放的风气。这一点，值得被铭记。