中国嘉德此前拍出的两件李可染《万山红遍》

据孙美兰教授回忆，李可染先生所作《万山红遍》系列，最早一件系1962年秋作于从化翠溪宾舍。其后，又一幅《万山红遍》，作于1963年，且署名「可染作于从化」。这两件作于从化的《万山红遍》，前者为69×45厘米，后者为69.5×45.5厘米，皆为竖幅构图，论幅面之纵长与横宽，与《丹霞秋色》相当，仅毫厘之差。此外，中国嘉德曾拍出的两件《万山红遍》（1962年作，中国嘉德1999秋季拍卖会，第216号拍品）（1964年作，中国嘉德2015秋季拍卖会，第1237号拍品），此两件画中所钤印章，与此幅《丹霞秋色》图所钤印章同为「可染」二字，篆书白文印，圆转相连。这两项细节，给予我们的暗示，加深我们研究的兴味，欣赏的惊喜，意欲追踪「从化」这个露头的线索，探询《丹霞秋色》。

而通观数件《万山红遍》不难发现，可染先生对于远山的处理，在1963年发生了明显的变化，在1962年的《万山红遍》中，远山连绵起伏而少有突出，1963年后，相对陡峭的峰林愈加明显，正是丹霞地貌的显著特征之一，而这种对于远山的处理方式，也成为李家山水的重要绘画语言。此件《丹霞秋色》后由山水画家陆俨少题写诗堂，两位画家于现代中国画坛素有「南陆北李」之称，二人同画山水，风格迥异，又惺惺相惜，陆俨少称此件为「可染妙笔」，堪称艺坛之佳话，而此件作品对于李可染「为祖国河山立传」的山水革新历程中，具有无可取代的美学与史学双重价值。