巨然《层岩丛树图》将轮廓线皴染到体面之中

文徵明《仿赵伯驌后赤壁赋图》清晰的轮廓线

这种把轮廓线和山石体面最后融为一体的画法同样也是五代北宋时期山水画皴法的一个特征，比如台北故宫博物院藏的巨然的《层岩丛树图》，它这个轮廓线不是那样分明，已经都融为一体了。与这个相比，这个也是藏在台北故宫博物院是文徵明的《仿伯驌后赤壁赋图》，轮廓线非常之清晰，这也不是个例，明清时期山水画都是这样的一个画法。

《千里江山图》在进行笔墨勾皴时，已经为接下来要进行的重色积染预留了空间，因而，它的绘画语言是由笔墨勾皴与重色积染两种语汇共同表述的，这也即是它的“笔色结构”。