轻浅的仇英《人物故事图》“高山流水”
从南宋以后，青绿山水画家们就几乎不再是以这种对比的形式来营构画面的重与轻、实与虚的节奏律动，他们更喜欢以一种“薄画”的手法来让画面弥散出整体的清透与虚和。
中国画的笔色结构不是固定、静态、机械的，它会因不同的创作主体、不同的工具媒材和不同的技法操作而产生不同的作品形态。中国重彩画的厚薄、轻重、清浊，甚至雅俗的分野就都产生于此。
我们在前面所解析的一切，几乎都可以成为《千里江山图》的北宋时代性的证明。
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