《千里江山图》的竹叶

卫贤《高士图》的竹叶

包括这种非类型化的竹叶画法，也是五代直至北宋时期的一种通常画法。如五代卫贤《高士图》轴(故宫博物院藏)、惠崇(传)《溪山春晓图》卷(故宫博物院藏)、李唐《江山小景图》卷(台北故宫博物院藏)、李思训(传)《 御苑采莲图》卷(故宫博物院藏)、宋人《宫苑图》卷(故宫博物院藏)、宋人《别苑春山图》卷(美国纽约大都会博物馆藏)、宋人《江亭晚眺图》纨扇(辽宁省博物馆藏)、金李山《风雪杉松图》卷(美国弗利尔美术馆藏)等作品中的竹叶，都是像《千里江山图》那样疏散而不定型的。

陈丹青解读《千里江山图》时指出：“年轻的新手画画，兴致勃然。他只要有技巧，差不多一半是在逞能，一半实在是因为他太年轻。……通常成年老熟的大师，喜欢做减法，也就是取舍和概括;可十八岁英年的王希孟呢，他在忙着做加法。”

事实上，《千里江山图》是留下了年轻画手的创作痕迹的。

这一方面体现在它那只有年轻画家才具有的精锐技艺，一方面也体现在它绘画语言上的尚欠成熟。

精锐技艺：精细准确而富于力度的线条

《千里江山图》精细准确而富于力度的线条，告诉我们它一定出于一位英气勃发、精力丰沛、感觉细腻、心手双应的画家之手，这样的线条也表明作者具有极佳而不是昏花的视力，在那个尚无眼镜的时代，这一点对于精勾细染的工笔画也十分重要。