毛泽东书法

从毛泽东早年写的《离骚经》看，他的楷书功底是很深的。那时候，他是一名教师，可以心平气和慢慢地写。但他后来参加革命，工作就忙了，他没有时间慢慢地写楷书，我们看到的大多是草书。虽然他所留下的大量的书信、题词等都是十分优秀的书法艺术品，实际上，他当时是无心创作艺术的，只是传达自己的意见和指示，表达自己的思想而已。

毛泽东在参加革命之后，直到1958年，他的草书，基本上是小草而不是大草（狂草），可以想见，他书写的速度是很快的，但大抵还是一个字一个字的写，偶尔有二字相连的，也是形连势不连，当然意是连的。虽然也有力数字避就穿插，但和后期狂草那样纵横捭阖、恣情为之，气势大开大张显然不同。这时期的字显得清秀疏朗，潇洒中见流丽，如其《贺新郎·别友》、《菩萨蛮·黄鹤楼》、《忆秦娥·娄山关》等皆然。或沉稳中见超动，如1945年书赠柳亚子的《沁园春·雪》。或恣意中见雄劲，如给周世钊、黄炎培写的信和词；或秀润中见飘逸，如1949年赠柳亚子《七律·饮茶粤海未能忘》。然皆气全而韵高，显露出非凡的神采。王僧虔说：“书之妙道，神采为上，形质次之。”书法中有无“神采”，有无“气韵”，是书者能否成为书法家的重要标志。

技巧人人能学，形质下笔便有，当然，形质也有高下之分，惟“神采”非技巧所能达。靠的是天赋、学识、修养和气质。