王原祁《仿大痴秋山图》故宫博物院藏

1946年，吴湖帆已然完成了融合南北二宗的努力，迈上了艺术生涯的颠峰。其于黄公望浅绛尤为独绝，熟而不甜，生而不涩，澹而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。山石以披麻、解索皴法为之，再染以浅淡的石绿、赭石、花青，“位置有位置之意，笔墨有笔墨之意。用意而有机，乃为活法也。”其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯真。山水走势亦可看出龙脉气象，这也是吴湖帆构图的精妙神韵所在。在用色方面亦有特别高明之处：“今人每不解此意，色自为色，笔墨一为笔墨，不合山水之势。不入绢素之骨，但见红绿火气。可憎可厌而已。惟不重取色，专重取气。而吴湖帆在“取气”中不失“取色”，“红绿”中不避“火气”。