《东丹王出行图》

《东丹王出行图》（局部）

这是一幅表现人物鞍马内容的画，与现藏于美国弗利尔美术馆称南宋陈巨中临《东丹王还塞图》卷的构图人物极似。画中绘有六人骑在骏马上，他们各具姿态，衣冠、服饰、佩带皆因身份的不同而各异。马则矫健、丰肥、左右顾盼，慢跑前行。东丹王在马背上手把缰绳，面带忧郁，若有所思，情绪正和他弃辽投后唐的处境吻合。人物及马的线条描绘细腻精良，赋色华丽，尽显宫廷绘画之特色，构图布势前后照应，疏密相宜。整个画面人物和马的动态形成一种行进的韵律。卷末有无名氏题“世传东丹王是也”，书风近宋高宗赵构。李赞华自投后唐明宗后，长期居住在中原，促进了契丹和汉文化融合，其画风对后人影响很大，郭若虚《图画见闻志》、刘道醇《圣朝名画评》均有著录与评价。

明宣帝朱瞻基

他是明代政绩和艺术天分颇佳的皇帝，也是明朝留下画迹最多的一位皇帝。他好书画、促织。因此，被后世称为“促织天子”。

明代开国以来，内府书画接替元内府收藏，还广泛收集民间流散的传世珍品。到了宣德朝，是明朝书画收藏最丰富时期。宣宗也得以御览大量宋元精品，为绘画技艺奠定深厚基础。宣宗还是明朝画院有力的推动者，当时大部分入宫的画家于武英殿等任供奉待诏，有些画家还挂职封以锦衣卫等官职。由于宣宗对画院的重视，明代画家也是人才济济，山水、花鸟、人物无所不备。

宣宗朱瞻基的绘画取材偏向花鸟、畜兽、墨竹等带有象征寓意的题材，在风格上明显受到文人画的影响，注重线条和墨韵的表现。