⑵．《草书杜甫怀西郭茅舍诗轴》，草书，纸本。橫60.3厘米，纵189.5厘米。上海博物馆藏。 

释文：

幕府秋风入夜清，淡云疏雨过高城。叶心朱实堪时落，阶面青苔先自生。

复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。浣花溪里花饶笑，肯信吾兼吏隐名。

此件作品用笔枯润相间，笔势酣畅，纵肆淋漓，放浪开张，满纸云烟，摄人心魄，苍劲中见姿媚。如飞流急瀑态势，如百舸争流， 见情见性，真挚感人，允为神品，当为徐渭晚年之作。钤有“天池山人”、“青藤道士”、“漱仙”白文印。

3.书法特色

西方美学家里普斯说：“美是情感的外化”。一件书法作品的能否打动观众，首先源自作品本身主体精神的流露。如果把书法史上的各时代的书法家作一个比较的话，应该说明末的书法家是最富有艺术特质的，与晋代的名士型、唐代的官僚型、宋代的文士型、清代的学者型书家相比较，明末的书法作品更注重个性的张扬与情感的宣泄。品读徐渭的书法作品，尤其是他的后期行草书法，其满纸云烟，用笔轻重缓急，字形或大或小，笔墨或干或湿，布局或密或疏，线条扭转，点画零乱，动人魂魄。社会所加给他的种种折磨与苦难，以及理想与现实之间的矛盾所引起的内心的愤恨、失意、燥动、不平，都化成了奔放的笔墨线条，其强烈的节奏，迎面袭人。