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艺术史的“局限”和“终点”(组图)

2018-01-05 12:53 文章来源:艺术与财富    分享到微信
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马奈《奥林匹亚》

莫奈《清晨薄雾中的干草堆》

实际上,与那些所谓世界艺术史相比,在整体篇幅都差不多的前提下,本书可以拿出更多的篇幅来讲述西方艺术史,从而也就更易于合理编排和划分各章节的内容。但也并不是说只要篇幅充分就可以写出一本好教材来。很大程度上,第7版詹森在内容方面的出色,要归功于参与修订的六位教授。如中文版出版后记所言,詹森是一位精英主义者,他个人的学术视野和喜好也就主导了这本艺术史最初的走向,比如女性艺术家和装饰艺术的缺席。还有一则八卦是,本书竟然直到第7版,才把那幅美国艺术史的代表作《美国哥特式》收录进来,据说,这是因为詹森与伍德一起共事时闹过矛盾,互相不待见所致。而参与新版修订的六位教授,各自擅长艺术史的不同专题,取长补短,调和偏见,将最新的学术视野吸纳于书中,这是其他几本仅由一两位教授编撰或修订的大部头所不能及的。

责任编辑:果然
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