1998年1月至2017年7月M1与M2同比增速对比

当然，企业与艺术之间并非仅就以这样一种简单的资源交换为发展方式，但艺术与市场有其各自的发展规律，资本的逐利性质，无可厚非将更多关注作品的投资性。就此，南京财经大学副教授卢映西也提出“正因为资本有自身的缺陷，所以无论作为艺术家也好，作为拍卖行也好，作为评论家也好，都应该积极地以学术影响或引导市场。否则，当市场远远脱离了艺术本质，就形成泡沫，早晚要破灭、要洗牌、要推倒重来，我想大家都不愿意看到这个结果。”

当然，资本和市场，艺术和资本从来都不是简单的利弊关系，企业家的豪掷之举或许有“炒作”之嫌，但不可否认，这样的购买力，为艺术市场的低迷现状带来了强大的推动力，甚至为整个行业带来了新的机遇和前景。在2017中国文物艺术品拍卖市场年度峰会上，北京翰海拍卖有限公司董事长李晨认为“企业家持大量资金入场，是一个利好，拍卖公司也更有信心搞一些精品拍卖，这对于文化的传播推广是有益的。同时我也希望不管是收藏家还是收藏企业，在进场之时最好不带投资心态，或者是淡化投资的心态，同时，能够持有这些文物更长久一些。”

确立收藏的方向和体系

虽然上世纪90年代，中国就开始有企业涉足艺术品收藏，但中国的传统收藏方式是公私收藏兼备。企业收藏于中国的发展而言时间太短，加之现代资本性质的企业，在中国的形成期也比较晚，因此该领域尚未摸索出一套行之有效的收藏方法流程。

艺术市场专家赵力曾分析，企业收藏的发展一般会经历三个阶段：第一阶段，企业负责人的个人收藏爱好形成规模之后变成企业的收藏行为。在这个阶段，艺术收藏发起人的个人趣味和方向在一定程度上会成为企业收藏的主题和未来发展的方向；第二阶段，企业收藏在数量和质量上达到一定水平后，企业收藏会与企业开展的主营业务方向产生某种关联，比如很多知名企业都有关注自己的品牌历史和文化，更有许多与之相关的收藏；第三阶段，借助企业收藏推动企业收藏制度的建设和艺术教育的发展。