当下，中国的大漆艺术以“中国元素”为坚强后盾，已然具备了跻身国际艺术圈的有利条件，现已被许多艺术家及大众所认可。然而，在繁荣景象的背后，却出现了许多问题，笔者在此将其归结为三个方面：一、材料的选择。这集中体现为大漆与化学漆的对抗。化学漆廉价高效，可控制性强，并且还可突破大漆的色彩单一以及置放环境局限性等问题，所以，很多人在面对材质选择上便陷入了以化学漆替代传统大漆的误区。然而笔者认为，漆艺的魅力溯其根本就是对材质的坚守，若不以大漆为主要材质，那么漆艺创作就无从谈起。二、创作观念。出现了两个极端——守旧派与激进派，前者，被传统观念禁锢，不敢突破，漆艺作品大多缺乏新意，总是停留在旧时的造型与表现上。后者则分为两类：第一类艺术家观念极为超前，极力突破漆艺以往的表现形式，但在跨界的同时，忽略了大漆的本质属性与精神归属，造成材质在创作中唯一性的缺失，导致作品显得空洞；第二类艺术家则一味地突显大漆的天然属性，强调漆艺是中国传统工艺的瑰宝，目的是借此将自己的作品与中国特色、东方魅力等符号相挂钩，这实则是对传统文化的一种私人化滥用。笔者认为，上述二者均有所偏颇，固步自封或是投机取巧都不是实现传统漆艺长久发展的良方，在守旧与激进中寻求制衡点，建立二者的弹性空间亦不失为一个有效途径。三、作品的展示。把作品孤立化欣赏，在作品布展时忽略环境也是组成作品的一个重要部分，从而使得作品的魅力大大减退，甚至影响作品所要传达的观念。