《夜读图》 郭怡宗 陈履生美术馆藏

谈青年人学习：既融会贯通又务本坚持

在美术理论、书画摄影乃至展览策划上皆有大成的陈履生，屡屡被人们问到这是如何做到的，他自己最看重哪一方面的才华？

陈履生表示，这些是无法割裂的。“我要是不学习美术史，就不可能把握从元代王冕以来画梅花的一个历史发展，无法突破古人陈陈相因的构图。我的摄影作品格调跟别人不同，也是因为我把绘画的构图方式运用到摄影当中来，博物馆摄影系列主要起因于我在做博物馆研究过程当中，关注到其建筑空间中的光影关系，认识到它的独特性和意义，并通过摄影作品呈现出来。融会贯通非常重要，我跟青苗画家们反复谈到多方面学习，因为当代教育的最大局限就是过于专业化。”

同时，陈履生强调年轻艺术家要了解艺术之本为何，只有立定了方向，才能认识到事物的本源，把握事物发展的规律。“务本才能发自内心地对艺术产生信仰。有很多艺术家对艺术缺乏敬畏之心，才会不断复制自我，或者停滞不前，譬如一辈子画牡丹，自称‘牡丹王’，却不能将牡丹的多样性表现出来。艺术的本真其实要不断地寻找变化，要在否定自我的过程当中来树立自我。我们经常看到很多画家画了一辈子画都没有入门，就是他不知道本在哪里。艺术家要经常吾日三省吾身，看看脚下的路有没有走歪了。”

陈履生还表示，年轻艺术家在务本、在认识自身兴趣爱好之上，还需要做到坚持不懈。

这方面，他自己就是一个很好的样板。1978年陈履生参加高考时，最想学的是绘画，但当时油画专业只招收6人，虽然他在工厂里画过劳动模范，但连石膏像都没接触过；又考虑过考国画专业，也只招6人，最后他报考了招生人数多达19个人的染织专业。但他并不想毕业后到染织厂里面做设计。由于他古文功底很好，就自学起了美术史，也深得一位老师的赏识，经常给他“开小灶”。大学毕业时，本来他可以留校做工艺美术史方面的研究。“但做工艺美术史也不是我喜欢的，所以我又报考了中国美术史专业研究生，成为南京艺术学院历史上的首个。当然，今天的年轻人和我们相比，主要问题是外部诱惑力太大，所以更要耐得住寂寞，有所坚持。能够坚持下来的，不管从事哪一行业，经过三四十年的积淀，都可能成为某方面的专家。”