斯丁格尔知名地毡装置艺术的核心是以画布为媒材的地毡画，透过更亲密的方式诠释其高调华丽的巧思。威尼斯崛起，外国使馆为当地带来影响，东方地毡从此在西方艺术里频频现身；从文艺复兴早期画作的背景，乃至维梅尔与马蒂斯的作品，地毡都成为画家的工具，界定或改变画面空间与结构。斯丁格尔采纳了这个惯常的艺术手法，并将其推向极致：他不单把纺织品用于创作、把地毡作为绘画主题，还进一步为地毡添上艺术色彩。斯丁格尔透过细密的模板涂刷油彩，以这一标志性技法创作成《无题》，他取材于家乡提洛地区及维也纳的装饰艺术图案，印出预制纹饰，是其代表作品《指南》（一九八九年作）中揭晓的创新工业化技法的延伸。

斯丁格尔利用事先准备的华丽模板印制锦饰表面，令《无题》呈现出如刺绣般的立体感，迷惑观众。关键在于他的概念源自沃荷（Andy Warhol）的DIY创作方式，视觉效果兼具洛可可、巴洛克及「美好年代」之奢华，此三者一度是华丽墙锦、地毡及花草形铁窗花的设计风格。随着十九世纪工业革命的来临，生产技术不断进步、完善，昔日需要几位能工巧匠合力苦干数月才能完成的工艺品，变成只需一台机器在一日之内就能制成的产品。此系列作品中不见东方地毡浓稠的色彩和花纹，沦为苍白无力的影子，唤起对往日的记忆与缅怀。《无题》里还遗留着金色纱线的残痕，过往的辉煌已然颓败，斯丁格尔把恢弘瑰丽的东方魅力描绘得破落老旧；这幅脆弱的作品表面斑驳不堪，满布划痕， 可见艺术家激进的创作手法。他在作品中留下印记，原来的地毡也保留了人们造成的磨损，这些人类活动的痕迹都一一记录在反映昔日繁华的虚妄魅影当中。