赵无极《墓志铭》1956年作

赵无极初抵法国时曾极力脱离「中国风味」，但在保罗．克利作品的影响下，他重新回顾自身的文化根源。「⋯⋯他 [克利] 对中国绘画的了解和喜爱是很明显的，从这绘在多重空间的小小符号中，诞生了一个世界，令我目为之眩。」这段话说明了赵无极「克利」时期创作中的几何架构和线条来自于深刻的中国传统，从图像的逐渐简化到字体结构的形成，如他所言：「[我] 受中国古典艺术的影响也很大。人们常说我的绘画的质感是出自于青铜器的质地，的确我很喜好殷朝的青铜器的形体，以及上面的类似符号的东西，造形，色彩都令我深深感动，这些正是中国的精粹，没有外国的影响。⋯⋯唐宋绘画之超逸使我深受感动，说我的画是东方的，承受着祖国的传统，也许远在这时候就种下的根柢。」由此「甲骨文」时期的类文字符号成为一种必然，文字自然而然作为赵无极创作的灵感与枢纽。正是经过这段关键时期的发展，在1958年后进入了全然以形式元素组构的抽象绘画，「甲骨文」系列成为赵无极由图像跨入无形象的重要转折，亦是承先启后、最气势磅礴的抽象开端。