吴昌硕《临石鼓文轴》

金石契，石鼓缘

作为传统文人画家，达到“诗、书、画、印”四绝，不但在20世纪，即使放眼整个中国古代绘画史，恐怕也难找到几个，吴昌硕便是这为数极少的佼佼者。吴昌硕原名俊、俊卿，1844年出生于浙江省安吉县鄣吴村。这座古村虽地处偏僻，吴家却一直保持着耕读世家的传统。吴昌硕的祖、伯、父皆为举人。其父吴辛甲兼究金石篆刻，吴昌硕幼承庭训，十多岁刻印已入门径。篆刻之学，必先师古而后出新。纵观吴昌硕一生，从事篆刻时间最长，达六十年之久，作品风格几经流变。吴昌硕上取钟鼎，下师石鼓，在篆法、章法、刀法等方面均有突破。他的印文篆法洗练，方圆相济；印章布局变化灵活，深得点画狼藉之意趣；用刀如用笔，钝刀硬入，大胆速疾，不多修饰，古拙之意淋漓尽致。可以讲，吴昌硕的艺术发轫于篆刻，壮大于金石书法。

有清一代，好古、崇古、研古与汲古之风特别炽盛。在嘉庆及道光年间，考古上有诸多新发现。汉魏碑志大量出土，应和着乾、嘉以来汉学复古之风气。一批朝臣与民间学者大力提倡北碑，一洗墨守“二王”遗法之陈规，促成清代书法由晋唐上溯至汉魏先秦，呈现出千门万户洞开的新局面。金石书法由此大行其道，并借中国水墨画开出了绚烂花朵。“金石画派”如日中天，集大成者正是清末的吴昌硕。他的篆刻早期得力于对战国古玺、汉印、封泥、陶文等古文字资料的借鉴。从本展所陈《临石鼓文轴》推知，至少在40岁时，吴昌硕在《石鼓文》的临习上已投入大量精力。他的学生、书学大家沙孟海曾作精辟点评：“先生寝馈于《石鼓》数十年，早、中、晚年各有意态，各有体势，与时推迁。”

展陈中的作品鲜明地反映了篆书技法与风格演进的过程。篆书《为墨耕临石鼓文轴》书于1890年，从行笔上可见他仍处于《石鼓文》临习的探索阶段。50岁后呈现出新面貌，篆书《六月诗四条屏》用笔着重取法《石鼓文》的圆劲浑厚，结体已由此前的方正拉长而取纵势，并略带欹侧，个人风格越发突出。至57岁，他已开始领悟到“虚实兼到”的重要意义。吴昌硕书于62岁时的篆书《凡将斋》横披，虽只有三个字，笔画繁简差异极大，经营位置颇费心思，错落有致的安排，运笔沉稳却不失轻灵，兼具古雅与秀逸之美。他曾记下心得：“予学篆好临《石鼓》，数十载从事于此，一日有一日之境界。唯其中古茂雄秀气息，未能窥其一二。”吴昌硕在生命的最后十余年中，将石鼓文书法中潇洒灵动的结字与雄浑朴茂的用笔完美结合，并注入奇崛古拙的金石味，真正达到了从心所欲而又不失法度的艺术境界。