一月安东令

“书画同源”的核心基于中国绘画注重“以线造型”的根本法则。这决定了中国绘画的语言必然是符号式的表现。而书法抽象的形式美正好补充与丰富了绘画线条的表现功能。线条既承担物象的描绘功能，又处处显露出独立于形式的抽象美感。吴昌硕在线条上的硬功夫不仅得自于篆刻上的精进与《石鼓文》的研习，更与上述诸家的引领密不可分。

本展对其绘画的渊源做了悉心安排，将吴昌硕博采众长的范例、吸收营养的对象、取舍拿捏的标准，通过对比的方式，一一陈列出来。即便是刚入门的书画爱好者，只要耐心比对，也会有不少领悟。这其中不乏画史上赫赫有名的作品，如八大山人《荷花图轴》、徐渭最具代表性的作品《墨葡萄图》等。“以书入画”是吴昌硕在书、画、印三方面长期用力的自然结果，创造出独具一格的艺术风范，代表了20世纪的审美趣味，如他所写：“离奇作画偏我爱，谓是篆籀非丹青。”

吴昌硕一生，孜孜以求。其绘画艺术不但造就了雅俗共赏的局面，而且能够承古开今，为传统中国画注入崭新活力，开创了文人画的新纪元，影响后世诸多大家。他的绘画具有撼人心魄的博大气象，“怀抱中国精神，徜徉在十里梅花之境”。